让剧目在演出中提升完善
——在京剧《赵武灵王》专家研讨会上的发言
中国戏剧家协会《中国戏剧》杂志社原主编 赓续华：
在近期观看的剧目演出中，京剧《赵武灵王》是比较优秀的新编历史剧。
这出戏是剧作家郑怀兴对历史的“一声叹息”。不是趋时之作，而是他多年思考，长期积累，偶尔得之。赵武灵王因为欢喜自己的老婆吴娃，废长立幼，决意禅位于吴娃的儿子赵何，招致后来的灭顶之灾。历史上的这一故事，带给人们很多启示。而以往的历史剧，往往政治意识过重，没有回归到人本身上来，在人性上做文章。作家想说的话太多，观众却一句都没听进去。还是那句话，让情节流露出思想，让人物命运诉说价值取向。《赵武灵王》的故事讲得比较简洁轻松、通俗易懂，聚焦历史人物，展现深刻思想。这是我特别喜欢它的缘由。该剧的二度创作可圈可点，以梅花奖获得者孙劲梅为代表的新生代演员，撑起了福建京剧院的门面。
这出戏可以在二度创作上进一步提升：
第一，导演需要做的：这出戏的担纲者都是年轻演员，应该让他们多读读史书故事。要演好京剧，首先要了解这个故事、了解这段历史，理解人物中的喜怒哀乐，形成一种底蕴，演戏的时候就不一样。心里有，台上才有，眼里才有，没有捷径可走。
第二，在演出中提高水平，好戏都是演出来的。在修改中完善。
第三，这出戏目前在剧本上比较完整，需要导演与演员一起切磋，多一些对人物的理解和对人物关系的把握。要强化表达人性弱点所造成的悲剧，赵武灵王的悲剧主要是人物性格的悲剧，是权力的异化的结果。目前这种感觉似乎传递得不够清晰准确。
第四，吴娃和赵武灵王的死缺少舞台设计和创意，一个撞柱身亡不够震撼，一个死的场面不舒服，看看有没有更好的“死法”，让人觉更得美一点、更特别一点，更冲击观众的心灵。
总的来说，现在最重要的任务是多演，如果能再演40场，舞台风貌就大不一样了，演员会感到自己就是赵武灵王、就是舞台的主宰，现在好像还没有完全找到帝王的感觉。总之，多上台、多演，在演出中提升完善，使这出戏成为福建京剧院的保留剧目。
（光明网记者贺梓秋采访整理）
