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发扬工匠精神,成就精品力作

2018-08-01 09:31来源:光明网-文艺评论频道

发扬工匠精神,成就精品力作

——音乐剧《国之当歌》专家研讨会在京召开

  光明网讯(记者 李姝昱)2018年7月3日,国家艺术基金2018年度大型舞台剧和作品滚动资助项目音乐剧《国之当歌》专家研讨会在京召开。国家艺术基金管理中心副主任张堃与会并讲话。会议充分肯定了音乐剧《国之当歌》的艺术成就,并围绕作品的进一步提升展开了深入讨论。

发扬工匠精神,成就精品力作

  音乐剧《国之当歌》专家研讨会现场

  滚动资助,勇攀高峰

  音乐剧《国之当歌》由上海歌剧院创作,讲述了人民音乐家聂耳与戏剧家田汉从相识到相知,直至共同创作《义勇军进行曲》的故事。该剧先后获评国家艺术基金2015年度大型舞台剧和作品创作资助项目、2018年度大型舞台剧和作品滚动资助项目。

  研讨会上,国家艺术基金管理中心副主任张堃指出,国家艺术基金大型舞台剧和作品滚动资助项目的工作重心是“聚焦于改,以改为主”,工作思路是做好“两改两演”。过去两年国家艺术基金共组织专家500余人次,对获得滚动资助项目逐一进行研讨,按照思想精深、艺术精湛、制作精良的标准提出意见建议,帮助项目主体对作品进行精雕细琢,完成作品的凤凰涅槃。

  上海歌剧院副院长,音乐剧《国之当歌》作曲、编剧李瑞祥介绍了该剧创作和演出情况:该剧于2009年开始构思,2012年正式对外演出,迄今为止,共在国内外演出了130余场,在客观、真实、审美这三个维度上,坚持精益求精。他坚信,在国家艺术基金的滚动资助下,音乐剧《国之当歌》能够改得更好、走得更远!

发扬工匠精神,成就精品力作

  国家艺术基金管理中心副主任张堃

  夯实基础,去粗存精

  与会专家纷纷肯定了作品的题材与创新。湖南省文联副主席黎晓阳坦言:“这是一部成熟的作品、一部主旋律的力作。”中央歌剧院一级导演王湖泉认为,《国之当歌》在几年之内能演出130多场,说明它题材好,有生命力。陕西省歌舞剧院一级指挥冯学忠表示,“在目前的中国音乐剧中,《国之当歌》七年的创作和打磨,体现出一种可贵的担当。”北京大学艺术学院音乐系主任周映辰认为,《国之当歌》在音乐剧的形式和内容、题材与表达方面,进行了坚实探索,是一部值得研究和学习的作品。

  空军政治部电视艺术中心编导室主任、一级编剧王俭认为,该剧对个人与时代、史实与虚构、原作与新创、戏剧与音乐、主旋与副调、所见与所思、歌唱与舞蹈等几组主要关系的处理比较到位。既充分发挥了想象力,又拓展了艺术空间。中央歌剧院一级演奏员景作人指出,《国之当歌》的创新之处、成功之处,是把歌剧与音乐剧在形式上进行了有机结合。在他看来,“中国音乐剧发展应该多条腿走路,而非拘泥于风格的限制。”《艺术评论》杂志主编唐凌提到,革命题材的文艺作品,往往比较擅长表现悲壮苦难、艰苦卓绝,而缺乏崇高感。在这一点上,《国之当歌》提供了一个可能的契机。

发扬工匠精神,成就精品力作

  中央芭蕾舞团一级指挥卞祖善

  艺无止境,提升品质

  “有了真正的批评,我们的文艺作品才能越来越好。文艺批评就要褒优贬劣、激浊扬清,像鲁迅所说的那样,批评家要做‘剜烂苹果’的工作,”正如习近平总书记在文艺工作座谈会上讲话指出的,文艺批评要切实发挥褒贬甄别功能。与会专家针对该剧的不足之处直言不讳地发表了自己的看法。

  音乐方面,王祖皆表示在《国之当歌》中,人物音乐有些趋同,希望能更鲜明。卞祖善指出,交响乐的表现手法还需继续加强。例如,序曲中的小提琴独奏应当更雄壮,做到有分量、有深度;第三场“浦江风暴”中的《码头工人歌》调性定得高了,削弱了沉重感。北京交响乐团首席指挥谭利华认为,音乐剧的定位仍是音乐,需保持音乐特色。王湖泉提到,主人公聂耳的音区太低,不利于人物性格塑造。中央音乐学院作曲系教授郭伟国坦言:“歌曲和乐队太多,缺少器乐。”周映辰认为第四场“街头怒火”中打击乐、管弦乐色彩浓郁,希望能更精细。

  剧本方面,王湖泉表示,码头工人长庚在剧中的作用不够突出,反而对包租婆、小混混、巡警着墨太多。王俭提出:“主人公聂耳在某些环节和版块只是作为观察者、体验者,这是不够的,应该让他从头到尾都作为戏剧的核心人物。”除了展现聂耳的创作过程,更要揭示他的心路历程,让所见不断触动所思。同时,过多枝蔓渲染和铺陈并不利于主旋律的贯穿。在中央音乐学院副教授、附中校长娜木拉看来,毛娣弄丢报纸后,母亲责骂的语气过重,不太符合人物身份和历史情境。中央歌剧院一级编剧胡绍祥认为,剧中的聂耳在一定程度上被“符号化”了,且田汉和黎锦晖显得同质化。他希望有更明确的人物定位,且只有合理、强烈的戏剧冲突,才能为聂耳的成长奠定扎实的基础。中央歌剧院一级演员李丹丹建议,聂耳扛包被压倒后,要能够唤起工友们的自省和团结;《毕业歌》对小莉的触动,应该更明显、更深刻。唐凌认为,聂耳和小莉的爱情略显苍白,缺乏根基;歌词意象普通、缺乏个性。

  舞美方面,国家大剧院舞美总监高广健认为,剧中场景变化较多,但缺少一个核心的框架,如果只是追求变化,舞美就会显得被动、缺乏灵动。中国儿童艺术剧院一级舞美设计申奥表示:“舞台美术不仅要能阐释环境、营造氛围,还应完成创造舞台幻觉、推动戏剧高潮等任务,这样才能真正留得住。”他建议,在音乐剧《国之当歌》中,舞台美术应形成一个完整系统、整体样式,充分发挥作用。中央歌剧院一级舞美设计马连庆提出音乐剧的气质和质感,需要通过舞台设计这个空间手段完美呈现出来,他希望《国之当歌》的舞台样式不应只是服务于场景变化,而是能够立起来。

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  音乐剧《国之当歌》作曲、编剧李瑞祥

  此外,王湖泉还指出革命题材因为它的分量感,不太适合以音乐剧的形式来表现,全剧属性还需仔细斟酌,“目前看来,它像歌剧又像音乐剧,好像坐在了门槛上。”黎晓阳表示,第三场“浦江风暴”中的群舞速度偏快,难以表现工人阶级被压迫、被剥削时的生存状态。李丹丹认为,演员在唱念做打等四项基本功中,念、做、打还需继续加强。人物服饰造型以及道具的真实性,有待进一步完善。

  艺术创作,是一个艰苦的过程,也是一个幸福的过程。会上,大家一致希望主创团队可以再接再厉、扬长补短,把音乐剧《国之当歌》打造成一部经得起推敲的精品力作。

  面对专家们真切的建议、殷切的期望,音乐剧《国之当歌》主创团队表现出了积极进取、虚心接受的态度。上海歌剧院党委书记、常务副院长范建萍在总结发言中表示:“今天这次研讨会机会难得,内容充实。感谢各位专家坦诚直率,为作品‘把脉’、‘会诊’。这些意见和建议涵盖了整个创作过程,让我们受益匪浅。”她表示接下来主创团队将集中精力,对会议内容进行认真研究、深入思考,尽快拿出可行的修改方案,扎扎实实地做好剧目打磨工作,争取把音乐剧《国之当歌》锤炼得更精彩,给观众审视,让历史检验!(李姝昱)

[责编:刘冰雅]

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