京剧《赵武灵王》：历史悲歌鉴今朝

　　作者：何木辛

　　胡服骑射，威慑诸侯；得胜归来，禅让王位；一心揽权，分王赵代；沙丘宫变，剑拔弩张；困毙行宫，徒留哀歌……京剧舞台上，这一曲千古悲歌落幕，赵武灵王波澜起伏的一生也就此画上了句点，只余后人一声叹息。2018年7月17日，国家艺术基金2018 年度滚动资助项目京剧《赵武灵王》专家研讨会在京召开。

　　京剧《赵武灵王》是在史实基础上经艺术虚构而成的：战国时期，赵王赵雍（即赵武灵王）推行胡服骑射，使赵国强盛，但却因宠爱吴娃，将其幼子赵何立为太子，并不顾大臣劝谏，匆匆将王位禅让；而退位后的赵雍饱尝失权之苦，又欲为长子赵章封王，将赵国一分为二，以利于自己统治，最终酿成“沙丘政变”，赵武灵王被爱子困死在沙丘行宫之中……

京剧《赵武灵王》剧照

　　这出新编历史剧，是2018年度国家艺术基金滚动资助项目中的唯一一出京剧，无论是题材选择还是艺术呈现，都得到了与会专家的一致认可——这是一部有质、有戏、有情、有鉴的新编历史剧。

　　何以有质？剧作的主创阵容相当豪华。编剧郑怀兴是全国著名剧作家、福建剧坛三大编剧之一，多次荣获曹禺剧作奖、老舍文学奖、文华剧本奖等奖项，创作过《新亭泪》《寄印传奇》《傅山进京》等40多部舞台剧。《赵武灵王》也被在场专家称之为“大家之笔”。导演刘作玉是国家一级导演、福建京剧院原院长，曾导演新编历史剧《北风紧》《才女鱼玄机》等剧目。女一号演员孙劲梅是程派青衣，第26届中国戏剧梅花奖得主……在东南一隅的闽方言环境中，福建京剧院扛起了京剧艺术的南国大旗，也带来了这样一出精彩的京剧作品。

　　何以有戏？赵武灵王作为一位颇具传奇色彩的历史人物，从十五岁即位、平五国，到击败中山，再到全国推行“胡服骑射”改革、开疆拓土，加之与吴娃缠绵悱恻的钟情传说，到最终被困死于沙丘宫中……如此波澜起伏、荡气回肠的一生，本身就自带了戏剧冲突。何况，这出京剧中则围绕赵武灵王的结局，选取了几个重要节点：禅让、封王、宫变、被困……由喜到悲、由柔情到血腥、由生离到死别，每个节点都陡然生变，层层推进，一波三折。

　　何以有情？戏曲向来是以情生戏、以情动人的。在这出戏中，赵武灵王让位给次子赵何，乃因对吴娃的愧疚之情；欲封长子赵章为王，乃因对儿子的不忍之情；吴娃送别赵武灵王泪眼盈盈、后来撞柱而亡，乃因对丈夫的爱恋之情；那匹具有灵性的大红马掉首狂奔、嘶鸣不舍，乃因对主人的忠贞之情……种种情绪的渲染，让观众也跟着动情，为赵武灵王痛惜、唏嘘、叹息。艺术作品所追求的不正是情感的真理吗？

　　何以有鉴？今天，赵武灵王的故事已过去了两千多年，我们为什么还要重述他的故事？正是以史为鉴。编剧郑怀兴曾说，他写历史剧，是为了今天而写。司马迁曾在《史记》中写赵武灵王：“欲两王之，犹豫未决，故乱起，以致父子俱死，为天下笑，岂不痛乎！”赵武灵王的结局为何而“痛”？没有小人贼子作祟，而是他一步步将自己推向了深渊——轻率独断、一意孤行、贪恋权力……《赵武灵王》不仅仅是一出历史悲剧，这些人性的弱点，也给予我们今天深刻的启示。

京剧《赵武灵王》研讨会现场

　　清代一诗人在沙丘宫遗址写下《探雀宫月》：“武灵遗恨满沙丘，赵氏英名于此休。月来月去春寂寞，故宫雀鼠尚含羞。”京剧《赵武灵王》所选择的题材与内涵，值得后人不停地琢磨、讨论与反思，也值得国家艺术基金滚动资助项目支持它进一步打磨、提高。研讨会持续了四个多小时，十数位专家汇聚一堂、各抒己见，从主题、剧情、唱腔、配乐、舞美、场景等各方面，为京剧《赵武灵王》的修改提出了丰富而宝贵的意见。

　　“樱桃好吃树难栽，不下苦功花不开。”艺术创作本就是一个艰难的过程，精品的产生更是一个漫长而负责的过程，需要反复的修改、锤炼、提高。虽然国家艺术基金滚动资助项目都是“百里挑一”“过五关斩六将”，挑选出来的，但这不是结束。国家艺术基金管理中心主任韩子勇在会上表示，滚动资助项目不是评奖，不是“一锤定音”，而是“再出发”，是一个聚焦于改、推好出优的过程。

　　这已是今年国家艺术基金滚动资助项目的第15场研讨会，“一改”的大幕即将落下。之后，还将迎来下一轮“二改”。国家艺术基金滚动资助项目的工作思路正是“二改二演”，以“聚焦于改、以改为主”为工作重心，鼓励攀登艺术高峰，推动精品力作和优秀人才的产生。艺无止境，只有对精品有着执着的坚持和追求，只有以精益求精、创新不息的工匠精神，才能打造出传世的经典之作。京剧《赵武灵王》再出发，更多艺术精品还在路上。（何木辛）

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