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最高级的表演,其实是控制

来源:光明网-文艺评论频道2018-08-23 16:10

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  最高级的表演,其实是控制

——在话剧《成兆才》专家研讨会上的发言

最高级的表演,其实是控制

  吴彤(北京人民艺术剧院创作室主任、一级编剧):

  话剧《成兆才》的剧本是沿着两条线索来展开的:一条是事业线,一条是情感线。全剧以戏中戏应和角色真实生活的起承转合,对应巧妙,而且是反曲线式的呼应——戏剧的高潮段落,恰是人物命运的低谷,二者形成了强烈反差。这样省掉了许多笔墨,属于“四两拨千斤”的妙笔。

  关于基调,话剧《成兆才》到底是写成兆才的悲歌、壮歌,还是行歌、挽歌?个人认为,可能是介乎悲歌与行歌之间,以歌吟、写意的方式来塑造主要人物、拓展情节,而非以写实白描的笔法着意挖掘人性深度。

  关于表演,最高级的表演,其实是控制。话剧《成兆才》的两位主演,都是戏曲演员出身,功力深厚,不自觉地会表演得比较满。剧中哭戏很多,但观众的代入感并不是很强。是否因为表演用力太过?鉴于此,建议尝试用控制的办法。欲言又止,欲哭无泪,或许更能打动观众。

  再说结尾。目前的结尾,是成兆才回到老家,与心上人灵芝相守,结束在主人公的情感线上。从观众的角度看,有点不满足。结束在事业线上是否更为妥帖?成兆才作为评剧创始人,一生的艺术成就值得景仰。结束在事业的高度,符合这个人物的定位。选一个荡气回肠的评剧唱段,来收束、总结成兆才的一生,或许更为贴切、动人。

  (光明网记者李姝昱采访整理)

[ 责编:刘冰雅 ]
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