《哈姆雷特》展现主创团队对艺术认识的高级与成熟

——在芭蕾舞剧《哈姆雷特》专家研讨会上的发言

　　中国人民武装警察部队政治工作部文艺创作室副主任、国家一级编导谢克：

　　芭蕾舞剧《哈姆雷特》是由外国主创团队创作，上海芭蕾舞团倾情演绎，这样的项目在国家艺术基金的历史上并不多见。还记得当初评选时，我们组的评委是怀着忐忑的心情将这部剧送上滚动资助平台的，在最后阶段全体专家合议讨论时还引起了不小的争论，今天我们在这里又见到了这个作品，说明争论有了结果。

　　《哈姆雷特》是国家艺术基金资助的第一部由国外团队参与主创的作品，她的脱颖而出，为将来引进外援的资助项目做了一个很好的示范。

　　《哈姆雷特》是一部真正意义上的舞剧，因为她“有舞有剧”——舞充分、剧饱满。这部戏虽然是“新古典主义”，但是我看不见这部戏在“炫技”或“卖弄”，而是沉稳地将一部经典悲剧用舞剧语言呈现得生动美丽，编导没有拘泥于古典芭蕾的程式，反倒在其中添加了很多展现自然生活形态的动作，我们在其中还看到了一些中国元素，比如勾脚、卧鱼等，用这些动作的反向动力来反应哈姆雷特的纠结挣扎与痛苦。是一部能让大家都能够看懂的芭蕾舞剧。这都证明了主创团队对艺术的认识是高级的，是成熟的。

　　《哈姆雷特》也是我们连日来看到的唯一一部使用管弦乐队现场演奏的作品，这在现在是很少见的。虽然这样做会增加演出的成本，但这是对艺术本体的回归，项目主体这样做是提高了艺术作品的含金量，是十分值得称赞的。现场演奏使得舞剧中音乐与舞蹈、剧情血肉相融，增强了舞剧音乐语言的可塑性，很好的实现了音乐语言在舞剧中应有的作用。

　　现在说几点意见：

　　一、母子双人舞的设计欠准确，是母子关系还是情人关系？这个桥段容易产生误会。男女双人舞中有父女、母子、兄妹还有姐弟，在编排这样的双人舞时，一定要准确把握人物的身份和人物的关系，准确使用舞蹈语言，否则很容易引起的误会，这种误会是没法用语言向观众解释的。《哈姆雷特》在这段双人舞中，母亲的第一个动作就将手搭到了儿子的大腿上，这个动作的是否是编导有意的设计？随后儿子又拉起母亲的裙角亲吻着，这个动作是否也是编导有意的设计？我建议主创团队要慎重考虑，在经典著作中加入这样“节外生枝”的戏份是否有必要？因为大家熟知的原作中并没有这样的交代。即便是编导有意要这样设计也应该有合理的铺垫和妥善的处理，这样的突然出现会让观众觉得很奇怪。

　　二、剧中“误杀大臣”这一笔交代得比较潦草，误杀的表演位置也太靠后，这一桥段的艺术处理一定要让观众看明白，看到大臣是被误杀的，因为这是重要的戏剧点，一定要给予充分的表演时值，一定要让观众能准确的接收到，不应一带而过。希望编导对这一桥段的表演设计再认真斟酌。

　　《哈姆雷特》呈现了上海芭蕾舞团的历史上最强阵容，以男主演吴虎生为代表的青年演员们为作品的整体提升做出了很大的贡献，我们应该为演员们的精彩表现点赞，这是上海芭蕾舞团多年来重视支柱人才和基础人才建设取得的成果，这让我看到了芭蕾舞事业的可持续性。

（光明网记者石依诺整理）