增强群舞演员的“存在感”

——在芭蕾舞剧《哈姆雷特》专家研讨会上的发言

　　中国歌剧舞剧院编导孔德辛：

　　芭蕾舞剧《哈姆雷特》的动作语言与东方人的逻辑思维不同，绝非出自“中国式审美”。此外，全剧舞台基调偏暗，灯光和舞美缺乏“贵族”感，在舞美上留给演员发挥的空间很小——整个舞台太“拢”，灯光又缺乏自身语言。这一点让我看起来有点“不过瘾”。

　　其次是服装，全剧中除了乔特德路最后出场的长裙看起来有些质感外，其他的服装设计还有待商榷，尤其是白色长裙，很多演员穿完连腰身都看不见，没有完全把芭蕾舞演员的好身段展示出来，而且衣服很垂，让人感觉有些“笨重”，芭蕾应该给人轻盈、干净的感觉。

　　我很比较喜欢哈姆雷特与奥菲利亚的双人舞，编排精巧、演绎极致，但母子双人舞的动作语言就不够准确，可能源于东西方文化及思维差异，这段舞蹈给人一种情侣的感觉，在母子关系的表达上还是应该清晰、明确一些，因为中国人讲究伦理道德、长幼尊卑。

　　在哈姆雷特、乔特德路、奥菲利亚与大臣争斗这场戏中，肢体语言略显单薄，只是用胳膊在推来推去来营造场面的混乱，但是由于没有一个整体调度，这里显得有些“脏”，其实完全可以用体双人舞、三人舞、四人舞等来表达。

　　群舞的编排也略显薄弱，群舞演员完全没有“存在感”，全剧就突出几位主要演员。经典芭蕾舞曲目《天鹅湖》中除了经典的双人舞桥段外，还有四小天鹅、天鹅海洋等优秀的群舞桥段，并成为了流传千古的经典。但是在这部剧中却没有体现出上海芭蕾舞团群舞演员的力量，只有主要演员的风采，这会让主要演员的力量看起来单薄，芭蕾舞剧还是要体现整体力量，建议加大群舞的分量和设计，体现群舞演员的实力。

（光明网记者石依诺整理）