形式有效表达出内容

——在舞剧《杜甫》“二改”专家研讨会上的发言

　　田湉（北京舞蹈学院副教授）

　　昨天看了舞剧《杜甫》的现场演出后对导演特别佩服，在非常短的时间内做出如此行之有效的修改，这不仅需要导演的能力，还需要团队的执行力和配合。

　　下面我谈谈我的感受。

　　第一个感受，“二改”完成了由“形式大于内容”向“形式表达了内容”的转变。也就是，让形式表达了“故事”，有效推进了情节的发展。上一次研讨会的时候，不少专家都提到了形式大于内容的问题，其实我个人是特别喜欢形式上的探索。剧中很多舞段都用了不同的新招，比如丽人行的服饰、田园部分用的拖布、兵车行用了两个轮子等。而且在形式上面又让它表达了内容，从上一稿的形式大于内容，变成现在形式有效表达出了内容，并且推动了情节发展。

　　以兵车行为例，在表达大写意的同时，增加了老太太托着一碗水的情节，通过这个情节建立兵与民的关系。加上杜甫与“权”在兵车行群舞外相向站立，“权”的咄咄逼人，建立了两层关系：兵与民，杜甫与权贵。从美学角度来讲，要从“在场”中看到“不在场”，这样的舞蹈，就能让观众看到背后的东西。真正的东西实际上并不是有形的，兵车行的舞段让我看到了美学的质感，从兵车行简单的动作里看到了整个画面，回归到唐代兵荒马乱的时代，特别成功。

　　第二个感受，结构上面有很大的突破。此前的版本是以杜甫的个人形象出现，而昨天修改过的版本则是以群像出现，让杜甫这个人物处于与权、民、家、国之间互相交织的网状关系，更为立体。并且在结尾部分让这些人物再一次出现，在结构上做到了很好的首尾呼应，同时也让杜甫的人物形象更立体，层次更丰富。

　　第三个感受，舞美特别美。采用符号化的宽衣薄袖，用简单的锦片挂在舞台上，在上、下半场分别出现，上半场是红色，下半场则变成灰色的框架。让观众能明显感觉到从盛唐到衰落的过程，舞美设计非常准。

　　第四个感受，上一次研讨会时我曾提出下半场弱的问题，修改后有了明显的改善。昨天在现场观看演出的时候，下半场有两次掌声。第一处是将士和吴俑，这样的形象与丽人行形成强烈的反差和对比。此前并没有把两者放在一起穿插，而修改后将舞俑放在拿弓箭的将士中间，让这些兵将去围剿，由此代表曾经富丽堂皇的贵族现在的状态。这一点改得很好。第二处是“春夜喜雨”的环节，让杜甫从悲怨、压抑中得到发泄，形成强烈反差的性格，表现出杜甫不羁的一面。不过，作为一名汉唐舞的研究者，我从这段舞中也看到了“谢公屐”的影子。

　　最后，多媒体的应用恰到好处。我此前看了很多剧，有大量运用多媒体的，但是多媒体往往减弱了舞蹈本身，让人看不到演员和舞蹈，或者多媒体与演员缺乏很好的关联性。《杜甫》就将多媒体应用得很好，比如结尾部分，杜甫在舞台并没有动，通过多媒体将文字从背景上飞出来，就让观众明白这是他在写诗。

　　这是一部上乘之作。（光明网记者 崔益明）