在《山西印象》中寻找晋风遗韵

　　——在民族管弦乐《山西印象》专家研讨会上的发言

　　李丹丹（中央歌剧院一级演员）：

　　从山西的音乐上我们可以感受到山西人的“猛烈”，同时又兼具了山西人的“低调”。

　　我在听《乱弹琴声》时不禁落泪。其实每个人都在寻找——寻找自己的灵魂、灵感，寻找山西风韵。而《山西印象》的主创却在乐曲中找到了民间精髓，这对于一个青年作曲家而言十分难能可贵。

　　乐曲呈现完整，但是演出的“晚会”感过于浓重，如果将民歌放到《小青马》之后会更好。此外，演员鲜衣怒马，身上的乡土气太淡，女孩子的装束也过于晚会化——田间地头走出来的姑娘怎么能穿着桃红色的衣服、梳着高高的辫子，与人物角色不相符。演员的位置安排也有问题——男演员不应出现在唱歌前，建议设计成“先闻其声、再见其人”，把这一段变成从地里面冒出来的歌声。在这样一部充满地方特点的民乐中，演员的服装应该再接地气一些。

　　我特别喜欢《乱弹琴声》，音乐听起来敞亮、随性，就像很好地表现出了山西人性格里豪放的一面。我特别赞同用西洋乐器的这个格，打格打得特别好，把民间的东西往里面装，装得非常干净、利索。

　　我在乐曲中听到了大贝斯、竖琴、大提琴，洋乐乐队本来跟民乐的音准是对不上的，会让音响听起来乱七八糟。但是这几个大贝斯、竖琴、大提琴却让人觉得很和谐，因为把音准“标”住了。由此可以看出，加入几个西洋乐器来固定音准并不是坏事。

　　观众买票看演出，主要是追求听觉上的享受。《山西印象》中的唢呐演奏控制很好、韵律把握得也十分得当，其呼吸掌握能力让人惊艳。建议给唢呐添加一段单独演奏，因为唢呐在这里的“存在感”太弱。还有打击乐也十分震撼，这是流行乐队中的架子鼓所无法实现的效果。

　　听过《山西印象》，我想为民族器乐喝彩。几个领奏的乐手就是“国宝”——他们代表了中国水平、中国风貌与中国当代的文化自信。

　　（光明网记者石依诺整理）