对拖沓情节要做“减法”

对拖沓情节要做“减法”

——在淮剧《武训先生》专家研讨会上的发言

　　李文国(黑龙江省龙江剧艺术中心主任):　　

　　《武训先生》这部剧我非常喜欢，无论是编剧、导演、和表演都是别具匠心，相信经过修改加工后会成为一部精品。

　　提一点个人建议，仅供参考。第一是舞台节奏上还应做出调整、目前给人的感觉有些拖沓，建议对一些情节做“减法”，压缩时间，然后将充实的东西填进去，这样节奏会更加合理。

　　第二，武训的性格定位要统一。第一场戏那么厚道的一个青年，第二场戏又那样懦弱无能，到了第四场开始乞讨的时候竟然变成了嬉笑怒骂的“济公”一样疯癫的人。

　　第三，现在最大的问题就是戏的高潮。一出戏一般有两个高潮：情节高潮和情感高潮，而这部戏的情节高潮恰恰没有处理好，丢钱事件是全剧的绝对高潮。十年讨要来的钱，“丢”的很不舒服，武训既然已经知道钱被歹人盯上了，就不该拿出来数，这个处理很不舒服，建议作出修改。如果能把“被偷”改成“被抢”，观众会更接受一些。“丢钱”是全剧的情节高潮，而情节高潮之后就是情感高潮，“核心唱段”一般都出现在情感高潮之后，但是丢钱之前的这段唱容易让观众误解为“核心唱段”。剧中“核心唱段”应该安排在主人公去留、取舍、甚至生死抉择的时候，虽然现在的“核心唱段”也很完美，但建议忍痛割爱将之后移。要唱十年讨要的艰辛，被盗后的绝望，更主要的是唱怎么办？是放弃自己的善举？还是从头再来？

　　第四，就是笑点的处理欠妥。有的地方确实起到了幽默的效果，但是有些地方却是“幽默未遂”。全剧最好的笑点是驼子的那块猪肉，这个地方的笑点处理得很自然，让人觉得很舒服，但除此之外的其他地方幽默效果一般。

　　第五，剧中的感人点处置还“不到火候”，最感人的部分是武训、梨花若干年后再次见面，但那次见面的设计从舞台布景到人物情感都不太清晰，导演只追求舞台的美感、太注重外部手段，却削弱了剧情的情感张力，实际上这一部分情节应该静下来，而被舞美处理“破坏”了。

　　转台最合适转动的时间是结尾——武训离世的时候。现在武训的离世处理得太过平淡，不够凄美。如果武训死在转台中间，靠在梨树上，面带微笑静静离去，整个意境会更美。

　　此外，人性化语言也需要完善。在台词设计上应该立足人物身份，有些文绉绉的话不符合一些社会底层人，应该改得接地气一些。

　　还有几个小问题，第四场乞讨的时候出现了一个阔太太，27年后再相遇，竟然一点都没有变，这点不符合常理。还有群众殴打武训这件事铺垫的过于苍白，应该将打他的理由交代得充分一些。

　　张老辫这个人物处理得过于脸谱化，了证又处理得过于标签化。了证在剧中最大的作用就是给他提供了一个容身之所，开始出场的一个作用就是给武训“相亲”。牵红线这种行为不应该由一个和尚来完成，如果改成武训、梨花自由相爱，他们请了证担任证婚人或媒人，会更加合适剧情。

　　（光明网记者石依诺整理）