《武训先生》凸显戏曲审美特征

——在淮剧《武训先生》专家研讨会上的发言

　　王亚勋（北京演艺集团艺术委员会副主任）：

　　《武训先生》是部上乘之作，更是一部高层次的作品。

　　全剧的戏曲性、草根性、艺术完整性凸显了戏曲审美特征和艺术特征。戏曲性是指从编剧、导演、到音乐、舞美都是在用戏曲的方式讲故事。草根性是故事情节“接地气”，并不深奥复杂，人物形象鲜活平实。完整性是全剧整体呈现上，从剧本结构、叙事方式、人物塑造、人物关系、事件构置、戏剧冲突等，都呈现得很完整。导演也非常的有想法、有技法、能把控、有特征，高水平。还有舞美、音乐，也十分精致、完整。

　　这个戏的“好”体现在主线清楚，但可惜没有强化和深化。“贫穷常有之，为富多不仁”，但不是说富人就是坏人，不是仇富。这个作品如何跟当代相协调、如何对当代社会有关照，是主创应该思考的问题。很多人认为知识能够改变命运，但现实生活中也不尽然。教育这条主线很好，但是怎样将之通过现代化转化观照在当下社会中？说到底，这出戏还是应该呼唤“善”的回归。

　　戏中有些主线出现过早。比如武训唱“钱”这一段，词好、腔好、唱得也好，但就是唱的观众不舒服——中国人的心里最看重的并不是钱，我们要通过这么一个作品来呼唤人性的良善。

　　此外，剧中前半段唱了很多，但是到后面兴办义学的时候反而少了很多唱段，这样全剧精华主旨就无法升华。因此全剧的主线还要再清晰、主旨还要再升华、对现实关照还要再紧密一点。

　　第三，音乐主题色彩变化有些多，听起来有些乱。建议调整得再简洁一点。在表现人物情感、塑造人物性格、抒发内心情绪时，用了过多的乐器，让观众听着有些“乱”。全剧的主线要想更清晰、鲜明，乐器的人物塑造应用还要再集中突出一下。

　　武训的性格变化有些突兀，他应该有一个递进增长的变化过程。还有在第四场乞讨时殴打施虐的应该是富二代、官二代，这点希望剧团在演员服装、造型上根据人物身份加以区分。

　（光明网记者石依诺整理）