《武训先生》的困惑

——在淮剧《武训先生》专家研讨会上的发言

　　孙喜军（吉林省作家协会副主席）：

　　祝贺淮剧《武训先生》入围国家艺术基金滚动资助项目，这部剧引人深思、具有强烈的现实社会意义。作为观众，我看过之后也很受启发。同时，也有困惑。

　　第一个困惑来自舞台呈现。第四场武训与梨花又一次相遇的对唱让我有一种恍惚之感，仿佛是一对书生和小姐在谈情。仔细阅读剧本后，我发现剧本唱词朴素平实。那么，是不是二度创作把握得不够精准呢？尤其是两个人回溯当年情感、放眼当下困境的桥段处理得过于唯美，放在一个乞丐身上让人觉得有些不舒服。

　　第二个困惑来自于人物塑造。武训这个人物，出身山东，是一个老实本分的人。而舞台上的这个武训不像山东汉子。在塑造武训人物形象上，主创还应在造型、表演、舞美等处仔细打磨。剧中武训为办义学第一次去乞讨，这个时候，武训刚开始乞讨，动作、表情都应该有些生涩和不好意思。而现在舞台上处理过于熟练，略稍显油滑，是不是应该考虑人物的表演层次问题。武训卒于58岁，现在这个造型显得过于苍老，在塑造人物形象时应该更加贴近原型。

　　了证这个人物的顿悟与转变也有些唐突，应在前面的剧情中加些铺垫，性格把握也有待加强。假如以现在的表演，了证换上村民服装，就完全看不出他是一个僧人。塑造人物不能只靠服装，表情、动作、举止、谈吐都应该透露着这个人物的职业和性格。

　　张老辫这个人物也需要进一步挖掘和思考。张老辫坑害武训的动机不应只是源于贪财，还有愚弄和霸凌的意味，这样的处理会让张老辫这个人物更立体。

　　（光明网记者石依诺整理）