——在淮剧《武训先生》专家研讨会上的发言

　　温大勇（中国戏剧家协会《剧本》杂志社原主编）：

　　我做了几十年编辑，读过也观摩过很多感人肺腑的剧本、好戏，但是在看这部《武训先生》时还是情不自禁地动了感情。这是罗怀臻的一部呕心沥血之作，剧目制作精良，主创团队为我们营造了一个如诗如画的梦幻舞台。

　　我有两点具体的意见：武训原名叫武七，武训这个名字是后来官方给他起的，剧中主人公叫武七没什么不好；第二，第四场中出现的“镇长”一词可能是个疏漏，明清时期并没有镇长一说，国家的行政机构只设到县。

　　淮剧《武训先生》有些情节确实打动了我，是一部原创之作，但我总觉得有电影《武训传》抹不掉的影响。什么原因呢？或许是因为电影中弥漫的“阶级斗争”延续到了淮剧《武训先生》？我在想，张老辫与武训之间应该被设计成一种什么关系，才会摆脱阶级斗争的感觉？这是一个难题，值得考虑。

　　在全剧的大结局部分，台上演员较多、较乱，反而削弱了武训的形象。结尾处让他安安静静地死去，会让人印象更深刻。

　　武训是一个行动者，他用一生去乞讨，用非正常手段去聚钱敛财，但是整场戏只有第四场对其行动进行描写，剩下的多是心里活动展示。其实武训其人可以挖掘的内容还很多，比如他曾经跪求孩子来上学，也曾跪求举人、进士到学堂教书，但是在办谢师宴的时候自己却不上桌……现在对于武训内心的挖掘有些多了，建议稍作压缩，添加上武训的行动素材，会更有利于塑造人物形象。

　　（光明网记者石依诺整理）