这个戏的定位应该是为演员写戏

　　这个戏的定位应该是为演员写戏

　　——在评剧《孝庄长歌》专家研讨会上的发言

　　范小宁（中国戏剧家协会《剧本》杂志社编、主编）：

　　祝贺《孝庄长歌》进入2018年的滚动，说明这部剧达到了一定的艺术水平。这部剧目搬上舞台之后，主创团队一直在修改，他们的努力方向是将这台戏打造成一台好看好听的艺术精品，这种精神我觉得特别应该鼓励。

　　戏曲界一向有为演员写戏的先例。不可忽视的是，在《孝庄长歌》这个创作团队中，出演主要人物孝庄的演员是冯玉萍,冯玉萍是著名的评剧表演艺术家，围绕冯玉萍写戏，以她的表演特点为基调来塑造人物，以她的表演特点来铺排剧情，应该是首先想到的。

　　清朝的这一段历史以及孝庄这个历史人物都是很丰富很复杂也很有戏剧性的，从正实、野史到民间故事，从电影电视剧再到舞台剧实在是太多了。现在再来写这段历史，塑造这个人物，难易参半。难的是写出独特性不容易，容易的是可用的素材实在是太多了，只要去拿就行了，但要看你会不会拿，怎么拿。这就又回到为演员写这个问题上来了，选取合适冯玉萍的点和角度才是智慧的。

　　写戏曲作品，写评剧，有时候跟写那种大历史的话剧作品是不同的。戏曲作品可以从演员出发，从欣赏演员的唱和表演出发，从欣赏戏曲舞台的美感出发来创作一出戏。

　　这部剧从爱情的角度出发，是编剧的聪明之处。从孝庄75岁寿辰开始写，回顾自己的一生。一个女人在75岁回顾自己一生的时候，她并不是回顾自己一生参与的政治斗争，那些腥风血雨，而是回顾自己的爱情，也许这就是性别差异吧。但作者塑造的是孝庄这个独特的人物，选择的是表现孝庄这个人物的独特的爱情。我觉得，作者写出了这个人物的爱情的独特性。孝庄的爱情抉择是独特的，在她的爱情中始终有一个生存的问题，在生与死的面前她的爱情选择的独特性是什么？孝庄爱多尔衮，但她又不能选择她的爱情，这才是戏剧情境中的矛盾，并且也是孝庄内心的矛盾，选择爱情对于她来说结果可能就是死，在这种政治漩涡当中，需要把握命运前途，她的放弃是有理由的，更是痛苦的。只是剧作者在这一点的表现上十分不够，缺乏真正的激烈的戏剧矛盾和戏剧冲突，缺乏针锋相对的东西。那种需要展示孝庄性格的戏正式这个戏中缺乏的，这是最大的不足。希望在进一步的修改中得到提高。

　　我的建议是，可以把剧中的三段舞都拿掉，这三段舞的设计比较陈旧，没有为剧情增色，反而占用了时间。一个剧目时间很短，可以把省下来的时间留给孝庄，去表现她在各个矛盾节点上的性格特征。

　　我非常喜欢鞭尸的那场戏，也特别不满意鞭尸那场戏。我觉得即使孝庄不同意也不可能改变什么，顺治照样还是要掘墓鞭尸，那为什么一定要孝庄同意呢。鞭尸时候，抽在多尔衮尸身上的每一鞭子，都像抽在孝庄的心上。这是戏剧的高潮，也是冯玉萍表演的最高点，的确十分震撼。现在看，鞭尸这段戏的时间有点短，如果再长一点，更能展现出孝庄此时此刻的煎熬，多尔衮是谁啊，那她一辈子对不起的人啊，而在他死后还要受这种屈辱，这个时候孝庄的心理表现应该是多层次的、丰富的，但是，这一段的情节设置一定要合理。

　　（光明网记者王营整理）