《孝庄长歌》还得往孝庄的内心走一走
——在评剧《孝庄长歌》专家研讨会上的发言
李利宏（河南省文化艺术研究院原院长、一级导演）：
冯玉萍是一位非常优秀的表演艺术家，是评剧的代表人物，她敢于用壮士断腕般的华丽转身，来打造自己心中的梦想，这是需要魄力和胆识的。仅这一点就很感人。关于《孝庄长歌》这部剧，我觉得有以下几个问题，
关于整部剧的限制问题，前面几位专家也谈到了。经费、制作、团队等的限制，使文本的问题、音乐的问题、舞美的问题，包括二度呈现当中的舞蹈、场面、戏曲化的问题暴露出来。再有一个限制就是人物，孝庄这个人物的正史、野史，各种艺术作品都对孝庄的人生进行过解释、塑造和刻画，这个戏可能多多少少在创作时会受到影响。创作者在创作《孝庄长歌》时有意识的避开这些，按照自己的理解去做，但是又不敢走太远，这种限制就无法走进孝庄这个人物的内心世界和情感深处。
《孝庄长歌》我不建议大改。小改大提高，四两拨千斤。这个文本本身不是戏曲的，不能按照戏曲剧本定幕定场次。同时，冯玉萍对孝庄有强烈的期待和她的梦想，因为她想通过她的诠释、她的表演、她的塑造走进别人没有走到的孝庄情感世界的那个地方，所以很冒险。拿“鞭尸”这一部分来说，这个戏剧动作太大了，我们先不考证真正的历史是怎么回事，就这一个戏剧动作把人物的前世今生、孝庄和多尔衮的爱恨情仇说清楚就不得了，这不是一场戏，是一部戏。把这一部分作为这个戏的高潮点，但是时间已经不允许展开了，这就是一种很冒险的方式。
针对《孝庄长歌》的修改，我的建设是，完成语言的统一、舞台美术呈现上的统一、音乐唱腔的统一，以及在完整性上的统一。全剧都统一起来才能再去谈修改别的部分，否则就是隔靴搔痒。其次就是中国戏曲最大的优势就是以少胜多，腾出空间和时间，精简掉或者是压缩掉那些大家看不明白的东西，以及场面需要但是概念化、一般化、非戏曲化的场面如果能够调整压缩，或者是用合唱用伴唱解决。给剧中三个转折和抉择的情节以时间，往孝庄的心中走一走。
（光明网记者王营整理）
