话剧民族化与人物性格表现

——在话剧《成兆才》二改研讨会上的发言

　　蔺永钧（中国话剧协会主席）：

　　对于话剧《成兆才》“一改一演”的效果，我用成熟、成绩、成功这六个字来概括。看得出，在国家艺术基金滚动资助良性机制的激励下，该剧有了显著的、全面的成熟。在重点段落、重点情节方面，获得了飞跃性的提升。从话剧民族化与人物性格发展方面来看，话剧《成兆才》取得了整体性的成功。

　　中国话剧，从1907年诞生，迄今为止已走过了111周年。长期以来，关于话剧民族化，业界一直在积极探索。作品《成兆才》，在话剧民族化方面作出了重要贡献，为全国话剧界树立了一个榜样。这样的成就，有着里程碑意义。

　　话剧民族化，绝不只是把戏曲的身段和唱段搬过来，学一点戏曲的手段和形式，而是有着更高的要求、更大的追求。那就是，像话剧《成兆才》一样，立足于人物性格的发展，有机地借鉴民族化戏曲，来组织发展话剧自身的情节。

　　为什么这样说？这是因为，情节不只是简单地讲故事，更不是让故事淹埋人物，而应该是人物性格发展的历史。话剧《成兆才》的编导，高举起“人学”的大旗，借鉴民族化戏曲，力求恰当而深刻地表现人物。重点在于，将情节设置于人物性格发展的历史。我们知道，一出好戏的戏剧冲突向前发展，往往是由主人公的性格发展来引发或引导的。话剧《成兆才》便是如此。

　　在该剧中，所有矛盾冲突，均紧紧扣住主人公成兆才的性格发展，来组织情节。这些情节，构成了全剧的主要戏剧冲突与各种戏剧矛盾。于是，我们可以说，借鉴民族化戏曲来恰当而深刻地表现人物，其重点在于，将情节设置于人物性格发展的历史。使戏剧冲突完全立足于话剧民族化，是《成兆才》成功的重要原因。

　　俗话说，艺无止境。我的建议是，剧中的话剧演员加强戏曲基本功训练，哪怕是跑一个圆场、走一个虎跳，一招一式都不能含糊。

　　国家艺术基金滚动资助，能够真正促使作品不断修改和提升，对于话剧的繁荣发展功不可没。作为话剧人，我们由衷地感到高兴。经过几年的摸索和实践，国家艺术基金已形成了一套科学的机制。个人认为，国家艺术基金的诞生，使舞台艺术的提升奠定了正方向；国家艺术基金的运作，使舞台艺术的发展迈开了正步伐；国家艺术基金的机制，使舞台艺术的繁荣呈现出正能量。

　　（光明网记者李姝昱采访整理）