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话剧《成兆才》的艺术境界

来源:光明网-文艺评论频道2018-10-25 14:46

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  话剧《成兆才》的艺术境界

——在话剧《成兆才》二改研讨会上的发言

话剧《成兆才》的艺术境界

  欧阳逸冰(中国儿童艺术剧院原院长):

  通过滚动资助,来支持优秀剧目精益求精,把最好的精神食粮奉献给人民,而非追求一般的艺术繁荣。这体现了国家艺术基金成立的根本目的。看完话剧《成兆才》,彻夜难眠。作品经过修改打磨后,几乎达到了无处不细腻、无处不精心、无处不好看的艺术境界。对于这部作品,应该怎样理解?

  从某种意义上说,话剧《成兆才》可以和田汉的作品《关汉卿》相媲美,成为典范之作。《关汉卿》从文人角度写戏曲,逐渐深入民间疾苦,呈现了一个由雅到俗的过程。在民族矛盾、阶级矛盾双重压迫的情况下,关汉卿是怎样与社会对抗、与黑暗斗争的?《成兆才》的创作思路,则是由俗到雅。从民间小调到登堂入室,评剧终于成为评古论今的戏剧艺术;深入生活、扎根人民,成兆才的艺术创作逐渐成熟,终于从草根演员、编剧,成为名声在外的戏剧大家、评戏戏圣。

  如果说,上一版已经把主人公成兆才的鲜活形象塑造出来了,那么这一次,主创人员则花费了大力气,把他灵魂深处最宝贵的生命状态勾勒出来了。以一个个具体、通俗的戏剧情节,让我们看到了戏圣的内心深处,以及不为人知的灵魂状态。究竟是成兆才的生命融进了戏剧,还是戏剧融进了成兆才的生命?在戏剧与生命融合方面,编导人员着重在以下五个方面,进行了清晰表现。

  第一,第一场中,成兆才强忍着妻儿离世的悲痛,表演喜剧《傻柱子接媳妇》。

  第二,第六场中,成兆才在非常无奈的情况下,接纳了丁香。与其说是由于枪口下逼婚,不如说是因为李道元的那句话,“往后,庆春班别说是在唐山地面,就是关里关外,我李道元一句话也能晾你的场子,砸你的行头”。换言之,他是为了保护戏班、保护剧种,而答应娶丁香的。

  第三,成兆才的婚姻悲剧背后是什么?是社会黑暗。40多岁时,他才娶了一位流浪的傻妻。为什么?因为戏子没有地位,无法做自己的主人。风雨飘摇的,不仅是人的命运,还有戏班和剧种的命运。如果看不到婚姻悲剧背后的社会内容、历史根由,很多事情就无法解释。在诡谲的命运背后,导演为我们揭示了深层的历史原因。为戏班着想,为评剧着想,是成兆才的生命状态。

  第四,第一场中,成兆才讲述了为何能写出那么多剧本的原因,那就是无惧贫穷、压迫,把所有精力都放进戏剧。而关汉卿为了写《窦娥冤》,宁死不屈。在这点上,《成兆才》与《关汉卿》可谓异曲同工。

  第五,导演下了很大功夫,使全剧品质有了巨大的升腾。例如,序幕中戏班被砸时,观众在朦胧中,可以透过面幕,看到主人公成兆才戴着小帽子,站在舞台中心位置。这一点,非常巧妙。砸完之后,成兆才说“砸得好”,落子要想发展就得改变路子。他说这些时,姚金花在哪里?他坐在梳妆台前,冷冰冰地看着正在发生的事,镜框正好框住他那张尚未卸妆的脸。一边是慷慨激昂,一边是静坐无声;一边要把一切献给戏剧,一边在镜子里审视自己。与成兆才相比,姚金花没有把生命交给戏剧,戏剧也没有融进他的生命,他只是把演戏当成一种职业和乐子。这样的反衬,就像一条线索,贯穿全剧始终。

  再如,第九场开头,成兆才发现了丁香与任小山有私情。舞台上有个切光,在很大的停顿之后,唢呐声渐起,悲苦的音乐触动人心。三个人中,两个跪着一个坐着,都低着头,处在最危急的命运漩涡当中。虽然没有台词和肢体动作,却让我们看到了惊心动魄的心理冲撞。

  值得一提的是,舞台上三块宋元以后的山水屏风。山不夺目,留下了很多空白,好像是辽阔的苍天,不拘泥于生活真实,充满写意之美。三块屏风,勾勒出一个新剧种的诞生背景,告诉观众故事是在这里发生的。落子由俗到雅,成为观众喜闻乐见的评剧艺术,因为有了一个了不起的人物——成兆才。

  另外,有人提出,在话剧中安排那么多戏曲唱段,有点喧宾夺主。个人认为,话剧《成兆才》就得这么演,因为写的是评剧戏圣,就必须有评剧展示。这正是话剧向戏曲美学学习,大胆吸收与融合的一次有益尝试。以特有的方式,表现特有的情感,这才是话剧民族化。剧中的十个戏曲唱段,没有一个是离开戏剧动作的;如果有,就应该删掉。

  例如,姚金花在侧幕剪影里教任小山唱戏,不仅显示了姚金花就是头牌,而且为未来的动作逆转,埋下了伏笔。姚金花出走后,任小山连唱三段,使剧团转危为安。这三段唱十分重要,不仅是为了展示演员的才华,更是戏剧转变的重要关口。《洞房认父》那两段唱告诉我们,成兆才的戏是为人民服务的,是与生活紧密联系的,是揭露社会黑暗的。第六场中,任小山唱《秦雪梅吊孝》时,丁香边听边擦眼泪,听进了心里去。她倒茶时,还使劲看了一眼任小山;任小山抬起头又赶紧低下,眼帘低垂。这在电视剧里是特写,精细刻画了人物的内心活动,对未来的悲剧进行了铺垫。还有,丁香唱的《花为媒》,也是内心活动曲折生动的再现,为何要删减?第七场中,成兆才边练扎枪边向徒弟任小山讲述学艺经历,以一段唱把自己一生的戏做了很好的概括。《杨三姐告状》是成兆才的代表作,是一部跨越世纪的著名悲剧。把戏曲唱词引入话剧,成为话剧的戏剧动作,这叫匠心独运。总之,话剧《成兆才》是一部杰出的舞台艺术作品。

  艺无止境。若说要提点建议的话,是剧中一些新改的部分,演员可能因为不太熟练、心里没底,出现了个小瑕疵:成兆才练扎枪那段,舞台上镶嵌了他的八部作品。但在角色之间没有内心矛盾、戏剧冲突的情况下,这样的展示显得略长了些。希望把戏剧动作、身段表演进行适当压缩,压缩得越精彩越好。还有一点,希望剧团多多尊重和爱护年轻演员,在谢幕时给他们更多的展示机会。

  (光明网记者李姝昱采访整理)

[ 责编:刘冰雅 ]
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