剧本碎片化问题需重点解决

——在话剧《甲午祭》“二改”研讨会上的发言

　　王辉（山西省文化厅艺术创作室主任）

　　最近看到几篇文章称有资料证明“清朝的武器一点也不落后”，这大大颠覆了我的观念。罗怀臻老师谈到历史题材的当代表达，话剧《甲午祭》对历史人物在艺术作品中的突破便是解读类型化。

　　我简单总结了这部戏在创作上仍存在的一些难点和矛盾，第一个矛盾是主要人物的复杂性和剧本碎片化形式的矛盾；第二个矛盾是历史的复杂性和时间定论之间的矛盾；第三个矛盾是宏大主题与戏剧作品需要小切口的矛盾，比如这部戏从宏大切入到宏大收尾，若要进入李鸿章的内心世界，艺术创作上还需要再加强，我建议从人物的反思切入，最后转入时代的反思和历史的反思。

　　梁启超对李鸿章的评价较多，他不认同简单地将李鸿章说成汉奸。梁启超认为李鸿章是“数千年中国历史上一人物”，“有才气无学识，有阅历无血性，有外交无国家，有朝廷无百姓”。梁启超对李鸿章的评价对《甲午祭》剧本的创作是非常有帮助的。

　　针对剧本的修改，我有几点建议。

　　第一个建议：重点解决剧本的碎片化问题，更深入地架构李鸿章的内心世界和相互之间的矛盾冲突。目前最大的问题是剧本的逆向方法，虽然年轻演员的表现对剧本的效果提升了不少，但并不能忽视剧本的碎片化问题。

　　第二个建议：将舞台两侧侍从的表演融入剧中，否则吸引了很大一部分观众的注意力。在昨天的演出中，不少观众都在讨论两侧侍从的话题，可见侍从的出现确实影响了观众对情节的关注。

　　第三个建议：日本人伊藤博文和海陆军大臣的表演方法都是一样的，没有区别。他的表演完全不需要像其他日本大臣一样一直处于高亢激昂的状态，他可以含蓄一些。

　　第四个建议：北洋士兵和群众的形象还可以再饱满些，因为他们代表了一个阶层的态度，他们是时代背景的衬托。

　　第五个建议：网上有一个小故事，李鸿章从日本回来以后向慈禧呈上了带血的黄马褂，慈禧太后一笑说“还留着呢，难为你了”。很轻描淡写地处理了李鸿章签订《马关条约》的尴尬，我觉得完全可以利用到话剧《甲午祭》中来，将这个很有回味的细节放在话剧的结尾。（光明网记者崔益明采访整理）