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加强《张謇》的悲剧色彩

来源:光明网-文艺评论频道2019-01-22 11:21

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加强《张謇》的悲剧色彩

——在话剧《张謇》二改研讨会上的发言

加强《张謇》的悲剧色彩

  原中央实验话剧院副院长、一级演员 李法曾:

  第一次看到《张謇》时,没想到南通话剧团能创作这么一出大戏来,而且这么好,他们执着、细心、谦虚、谨慎的作风打动了我。为什么这么说,很多剧本在创作过程中,会遇到各种不同的问题和困难,但在如此艰苦、困难的条件下居然能搞出来,没有毅力、决心和奋斗目标是做不到的,我对南通话剧团十分尊敬。所以我在很多场合都提到了南通话剧团和这出戏,我说希望你们要去看一下《张謇》,看看我们历史上实业救国、教育救国的伟大人物。

  在遴选原创话剧戏目的时候,我说《张謇》必须排在第一,人家问为什么?第一,我们要向剧团学习,创作出这么好的戏来很不容易;第二,是因为戏好,没有别的理由,戏好才能站住脚,什么时候都是这样。所以,一出剧目,应该在细致打磨后成为经典,什么时候都可以拿出来演,这才是国家艺术基金的要求,也是时代的要求。

  说一下我的一些意见:

  我认为《张謇》在思想性、艺术性和价值取向上都是好的,尤其是话剧所表现出来的思想,对今天更有现实意义,能让观众思考,给人以启示,让人进取。另外,这出戏又很高雅,不是乱哄哄的,也不是一意取悦观众,它讲了一个很完整的故事,塑造了一个比较丰满的张謇形象,这与编导演的努力是分不开的。我已经是第三遍看了,此次修改还是比较到位的。但我也注意到,“一改”时提出的意见,有些改了,有些没有改,我认为这也是对的。修改也要做功课,更要慎重,不能瞎改。大家集思广益,把不同意见汇集起来,进行认真细致的分析,负责任地修改,这是非常好的,也是一种科学的态度。

  应该说,这出戏对张謇的壮举表现得很充分,但现在对他的困境与孤独表现得还不够,这也就是我希望的悲剧色彩。悲剧色彩不是为了塑造一个悲剧,而是为了表现张謇的艰难,表现他的困境,表现他的孤独,以此让这个人物形象更高一层,表现得更伟大,才能在舞台上给人留下更深刻的印象。

  中年张謇和老年张謇对话的处理,我认为是比较好的,但是缺少亮点和细节,不要两人在舞台上一站就开始说,还是要从内心出发。现在对中年张謇的内心表达还不够充分。这种对话的形式其实也不新鲜,它的用法好在哪儿?因为它在需要的时候出现了,回答了观众想要提出的问题,也会得出一些结论,所以这一处理很巧妙。

  在演员的台词方面,整体来看应该说有所进展,但我们不能仅仅满足于“说台词”。什么叫“台词”?“台词”是心里所想的流出来了,没说出来的是“思想”;台词不是张嘴就说,而是发自内心地说;台词好便好在动心,动心的台词让人一听是不一样的。其次,台词的处理现在有些失韵。这出戏是一部高雅戏,台词有诗的韵味很好,但大段的台词有了韵律后反而显得有些平,还是应该把高潮、低潮区分开来。

  张謇夫妻之间的戏份还应该有所进展,必要时要体现出一个“情”字。因为这段戏不是只写张謇夫妻之间的感情,剪辫子是很重要的内容,其中蕴含了多少思想、意义,都是通过夫妻之间梳辫子体现出来的。两位演员还需要再磨合磨合。

  张謇被关在车间那场戏,戏份很重要,矛盾要层层递进,现在略显平,需要照顾观众对舞台的理解。和佐藤的两场戏,我觉得比之前都好,尤其是第二场张謇在三天以后回复的戏,不知是否能排出些幽默感和趣味来,因为观众也期待张謇三天后到底答不答应,别让观众猜到他肯定不答应,这样才能使张謇的人物形象更加丰满。关于张謇“卖字”的情节,我一直期待舞台上出现一副他写的真字,因为张謇是一个文人,又有那么多人愿意买他的字,他的字肯定非常好,演员可以多练练。

  音乐方面,我认为是不错的,音乐和内容结合紧密,比较贴切。在看现场演出时也有一个问题,音响压过了演员的台词,不知道是不是现场设备的原因。希望导演在排练时,还要让演员和音乐多加融合,台词也要和音乐融合在一起。

  现场演出的布景和气氛都非常好,既表现了当年的真实场景,又让人感到大气、舒服。灯光也很好,但灯光不能抢,一定要注意演员的面妆,让观众看到演员的脸,至少要看到他的眼睛。

  最后,全剧的时长还需压缩一下,我认为以两个小时为宜。综上所述,《张謇》是一出非常优秀的话剧,希望再接再厉!

  (光明网记者贺梓秋采访整理)

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