如何以现代舞来表现重大历史题材

——在舞剧《长征·九死一生》二改研讨会上的发言

　　邓一江（国家大剧院原常务副院长）：

　　舞剧《长征·九死一生》以现代舞来表现重大历史题材，我心里打鼓，但也很高兴。中国现代舞，不是只有自娱自乐，不是不能表现意识形态，不是不能表现主旋律。那么，现代舞如何表现古典题材、历史题材、现实题材，如何观照社会？这比较考验编导的能力，在理论上也需要有一种支撑。国家艺术基金管理中心把舞剧《长征·九死一生》列入滚动资助项目，体现出卓越的眼光和远见。祝贺主创团队！

　　将长征的艰难历程，通过舞蹈动作表现出来，难度可想而知。该剧在编舞、舞美、灯光、服装、化妆等方面都很讲究，在当下的中国现代舞里，可谓一部上乘之作，真真切切地感染了观众。整部作品，运用了象征手法，采取了线性结构，收到了很好的舞台效果、视觉效果。表演充满激情，群像冲击力很强，舞蹈动作编排有创意、有特色。水中舞蹈，让人耳目一新。有了特色才有价值，千篇一律没有味道。

　　亮点显而易见。按照精品的标准，舞剧《长征·九死一生》还缺乏什么？个人认为，可能是中心点的问题。作为观众，我也许过于理性，泪点比较高。剧中，有几个可以催泪的契机。例如担架，以及其中一段双人舞，但遗憾的是，没有利用得很充分。长征途中的艰难，要想打动观众，应该通过一种史诗信仰和精神。目前，火候略显不够。相对而言，“九死一生”中对“死”表现得较多，而对“生”着墨较少。事实上，生与死的对比，才能更深地打动人心。发现死中有生的希望，这个希望要是能动的。而且，演到后面，演员都累了，情绪没有起初高昂。所有技法呈现之后，就要展现“生”之希望，而不要一味再表现“死”。在“生”上多下点儿功夫，可能泪点就出来了。

　　另外，“九死一生”中为什么“死”？可能要找一些小事件，由事件引发情感表达。否则，观众总在一个视觉感受上的基础上去看，就会感到不满足。在注重群像形式、动作表现的同时，不要忽略了个人的情感表现。一个人的死作为一个载体，就得有个性。个性中有共性，共性中有个性。这个问题解决了，就能有效地消除视觉疲劳。在情感上抓一个点，如果能突破，对全剧就是一种整体提升。

　　未来，希望舞剧《长征·九死一生》越改越好，走出国门。最起码，要在国内多多演出，让观众更好地了解中国现代舞！

　　（光明网记者李姝昱采访整理）