解决高低、动静、虚实诸问题

　　——在话剧《开炉》“二改”研讨会上的发言

　　黎继德（原中国戏剧家协会《剧本》杂志社主编、编审）：

　　这是一部体现了中国气派、东北气魄和辽艺气质的话剧。辽艺一直以现实主义话剧著称，这部戏再次真实地表现了东北抗战的历史。辽艺也一直坚持对人的关注和关怀，这部戏再次延续了这个传统。

　　我很欣赏陈薪伊导演的那句话，即这是一部有可能达到人性审美高度的话剧。张世英先生讲人生有四种境界，一是欲求境界，二是求知境界，三是道德境界，四是审美境界。他又讲美有优美和崇高美。我想，崇高美就属于人性美。这部戏如果按照人性美来讲，就是一种崇高美。

　　这部戏的修改要解决几个问题。第一是高与低，现在的人物，定位比较高，调门比较高，应拉低一些，可以考虑把他们参加抗日组织的身份去掉。第二是动与静。这主要体现在人物的刻画上。很多人物只静不动，没有变化和发展，修改后要让他们动起来。第三是虚与实。这部剧，虚的部分即前史太复杂，而且大部分是讲出来的，实的部分即舞台动作又太简单，需要简化前史而丰富动作。第四是“隔”与“不隔”。中国诗歌美学讲“隔”与“不隔”。所谓“隔”，就是审美阻隔。凡是“隔”的都不是好诗。戏剧美学更要讲“隔”与“不隔”，因为只能一遍而过，“不隔”的才是好戏。这部戏有些情节和人物关系靠猜，就是一种“隔”，希望修改得清楚些，才能没有阻隔。

　　（光明网记者产娟娟采访整理）