演奏法的变换可弥补音量的平衡

　　——在民族管弦乐《山西印象》“二改”研讨会上的发言

　　娜木拉（中央音乐学院附中校长）：

　　昨天看了现场非常的激动，尤其是最后威风锣鼓，我深深的被作曲家、指挥家、乐团打动。从作品本身来讲非常成熟，在这里不仅仅是祝贺，通过三方的努力，在新时代下我们用自己的民族音乐来讲好中国故事，再加上二度创作，才能有现在的这个作品。从一般项目到滚动资助项目，这个作品走过的历程真的是非常不容易。

　　看了现场以后，最大的感觉就是震撼，身临其境的感觉。同时也感觉到一些问题的存在，比较同意卞老师和黎老师说的音量的平衡问题，管乐吹出来就是响的，无法再调节。弦乐的部分，对弦乐的拉弓进行进一步训练，从弓根到弓尖，气势磅礴的地方一定要拉齐，把声音拉出来。昨天的状态非常好，在无法与管乐抗衡时，他们的演奏法是十分有关系的。

　　第二个还有弹拨，琵琶人少，我感觉琵琶在长时间坚持的部分一直用扫弦，这跟轮指弹出来的是不一样的，演奏效果也不一样。第三，我们的首席李龙在演奏板胡协奏曲时，首席就空位了，首席离开必须还有一个人坐在首席的位置，最里面位置空出来是可以，但首席不能空。

　　竖琴的表演非常好，我有一点不成熟的想法，箜篌跟竖琴有非常多相似的地方，箜篌是我们国家的非物质文化遗产，作为我们民族乐团可以考虑改为箜篌弹奏。最后，我上次提出《乱弹琴声》的“乱”字在古曲中就是最末的乐章，“乱弹”是指昆曲以外的各种戏曲声腔剧种，这个名称是没有问题，只是觉得用板胡协奏曲来囊括乱弹所有的山西声腔剧种有点牵强。非常感谢咱们的乐团、作曲、指挥，昨天晚上是一次非常好的享受。

　　（光明网记者产娟娟采访整理）