打造精品必须要注意细节

　　——在民族管弦乐《山西印象》“二改”研讨会上的发言

　　左翼伟（国家一级演奏员、唢呐演奏家）：

　　非常感谢国家艺术基金能给我这次到山西来学习的机会，感谢作曲家王丹红、指挥家张列、山西民族乐团昨晚精彩的演出。昨天的表现可以用完满来表达，王丹红这么年轻能写出这么好的作品，这个现象应引起我们业内的重视。其实一个好的作品能救活一个团，当时吕其明写的《红旗颂》就把上海电影乐团救活了，成院长说你们已经演出三十多场，要往一百场冲，这个作品经过不断的修改演出，它会让更多的人去接受。

　　刚才景作人老师说的那几个乐章我都挺喜欢，《小青马》配上画面就活灵活现，器乐作品不像声乐作品，不那么直白，包括《绣楼相思》《魂归故里》也是，听了《晋风》后当时内心就四个字“山西加油”，希望山西经济发展，人民过上好的生活，所以这个音乐作品实在太重要了。

　　对于这个作品，第一乐章气势不够问题，我的看法倒不完全相同，我觉得这里有乐队配备问题，你们的高音唢呐只有两个，其实高音唢呐应该有三个，尽量避免用两个，两个音不准会打架，中音唢呐两个，次中音再来两个，一个低音，气势就出来了。不是说配器的问题，我觉得是人数不够。还有第一乐章，弹拨乐演奏法的问题，演奏法最多的就是琵琶，中阮、柳琴、大阮都没有什么，在最后全奏的时候，我觉得琵琶可以全轮或半轮，但演奏法的统一很重要，弹拨乐演奏同一段旋律的时候，弹奏发音是统一的，琵琶就不用轮指。

　　还有《乱弹琴声》娜老师讲的座位问题，我倒是有个建议，可以不让他出来，李龙的技术很好，但在二度创作上，对作品的理解、表演上有所欠缺。另外《魂归故里》中唢呐和二胡是重点，二胡的声音不太好，声音感觉淡薄，音量上不能完全对上。唢呐是山西的特产，王丹红把唢呐发挥得淋漓尽致，指挥、演奏员都有二度创作，对作品如何理解，唢呐的演奏上不是很讲究，包括声音的张力，该收住的时候要收住，打造精品不是说作曲家写好就可以了，演奏家的二度创作要讲究，要成为精品必须是注意细节的，在细节上的把控，装饰音的运用等，都需要精心设计，而昨天的演奏上没有变化。这个需要乐团对主要的声部、主要的乐器有所要求。

　　（光明网记者产娟娟采访整理）