帝王的悲剧亦是人性的悲剧

　　——在京剧《赵武灵王》“二改”研讨会上的发言

　　秦华生（梅兰芳纪念馆原馆长）：

　　这部剧运用唯物史观，洞察历史、人物形象有高度、舞台展示有力度。编剧功勋卓著、导演综合能力强、舞台呈现丰富多彩、音乐动听、演员很称职，较好的完成了形象塑造，是近年来一部不可多得的优秀历史剧。

　　此剧太民众，可否使用中国古代的一种“悲与喜”的表演方法，使之更具有观赏性，我曾经第二遍看剧本的时候，找了两处地方，是不是可以考虑适当调整。

　　例如赵武灵王关了三个月饿得不行了，武生代表吴娃夫人，赵雍爬不起来无法吃东西，扶着赵雍起来，这个时候孤家寡人要死了，这里的表演是可以流泪的，两段表演可以增加武生的戏，同时让这个戏好看一点，放松点。

　　其次，吴娃撞柱之前可否加一小段表演，她丈夫还在世，儿子是国君，她可以不死，这个时候要有表演，加幕后的伴唱，撞柱后放一点红光，这里要有加重，男女主人公的归天是整部剧悲剧性的高潮点，要有亮点、有突出点，人性复杂一点。实际上，儿子是国君她可以不撞柱，但是她认为是自己犯错了。

　　人生残如秋叶，夕阳西下，帝王的悲剧也是人性的悲剧、历史的悲剧，这个悲歌怎么唱，你们做了很多的努力，在朱绍玉、郑怀兴等老师的努力下，相信这个戏会更加灿烂辉煌。

　　（光明网记者产娟娟采访整理）