作者：上海戏剧学院博士后、鲁东大学讲师　孙鹏

　　2019年2月底，某咖啡品牌发售了一款名为猫爪杯的产品，该产品一经推出即霸屏微博、淘宝、朋友圈。预售价199的猫爪杯最高被炒到1000+，很多人为了买到杯子彻夜排队。猫爪杯的设计自然是十分精巧，但为何会产生如此大的魔力，吸引众多年轻人的追捧？这恐怕与近年来盛行的吸猫文化有着关系密切。

图为猫爪杯

　　谈及吸猫文化，日本是最具代表性的国家。从招财猫到hello kitty、哆啦A梦，猫咪元素渗透到日本社会文化的方方面面，并行销全球。除了流行文化和动画片，猫还是日本电影的重要意象，承载着家人陪伴、心灵慰籍、生态纽带等功能。近十年来，日本出现了《老师与流浪猫》《租赁猫》《猫咪的后院之家》等二十余部以猫咪为主角的影片。2018年下半年发行的《旅猫日记》很好地诠释了现代社会中人与猫的亲密关系以及日本治愈系的生态生活。

　　从结构上说，《旅猫日记》是公路片式的“寻找”母题类故事。电影讲述了主人公宫胁悟带着宠物猫“小七”踏上旅途，为小七找新家和新主人的过程。

《旅猫日记》海报

　　第一站他们来到悟的小学好友泽田幸介的照相馆，共同回忆儿时收养另一只猫小八的经过。当年，小八帮助悟走出父母双双离世的阴影，而悟也帮助朋友走出父亲的情感桎梏。

　　第二站来到高中好友杉修介和千佳子所开的民宿。在这里，悟从情感上告别了自己的初恋和因车祸而死的“家人”小八。小七也因与杉修介的狗狗虎丸不睦而无法留下，继续旅程。

　　第三站悟和小七终于回到了家人身边。小姨法子决定收养小七，并在悟最后的生命旅程中陪伴左右。原来此次旅程是宫胁悟的生命之旅，是心灵的净化之旅和告别之旅。身患绝症的悟是不幸的，但成长中有小八和朋友们相伴，最后时刻有小七和小姨送行，他又是幸福的。自始至终悟都没有一句抱怨和不满，反而充满了对生活、对家人、对朋友、对猫咪的爱，平静离世。

　　影片中的猫咪“小七”崇尚自由、性格傲娇、脾气暴躁，而男主悟则暖心爱笑、亲切有礼、耐心温和。从猫与人的关系上看，小七更像主人，悟是他的仆从。人类从古埃及时期开始对猫进行驯化，但艾比盖尔•塔克(Abigail Tucker)在《人类吸猫小史》（中信出版集团，2018年版）中说，与其说是人驯化猫，不如说猫是自己选择被人类驯化，人是猫的选民和奴隶。

　　为什么以悟为代表的“铲屎官们”心甘情愿地被自由、独立、傲娇、肥宅、精致、利己的猫所“统治”呢？其实，吸猫文化的兴起和“猫奴”的大量诞生与现代生活有直接关系。

猫咪软萌可爱的形象与特立独行的性格让现代人十分喜欢

　　首先，猫是现代孤独生活中的亲密伙伴。现代生活于都市中展开，在齐美尔、克拉考尔等人看来，现代生活是碎片的、消费的、物质的、易逝的，现代人在都市中“共同情感匮乏”。由于的家庭缩小，个体没有归属管，所以倍感孤独，宠物陪伴成了应对孤独的选择。猫聪明灵活、软萌可爱，喜欢被抚摸，是现代孤独生活的陪伴者。《旅猫日记》中的宫胁悟小学时父母因车祸双双离世，没有兄弟姐妹，小姨也经常出差，日常生活中只有小八。成年工作后，小七又代替小八陪伴在悟左右，调适下班之后的孤独。

　　其次，猫的性格与现代性天然融合。猫个性独立、温顺精致、干净整洁，只要有食物和猫砂（罗振宇在其跨年演讲中指出猫砂曾被评为世界上最重要的发明之一），可以自行在家生活一周以上，它们比狗更适合现代都市生活。因而猫成了现代人的自我投射，猫的性格就是现代人性格的映照。《旅猫日记》中小七和悟既是家人、兄弟、朋友，也是镜像存在。小七是悟的一个化身、显影和生命的延续。小七温暖了悟，悟温暖了朋友幸介；小七、桃桃、虎丸三个宠物与宫胁悟、千佳子、杉修介一一对应，宠物之间的关系也是人之间的关系；最后，小七又替代悟回到小姨身边，生者也得到慰藉。

　　再次，猫是缓解现代人心理生态危机的有效途径。现代生活给人带来便利性的同时，对人类中心主义和工具理性的追求也导致了严重的心理失衡和生态危机，于人们开始约束消费文化、回归本真的生态慢生活。一方面，猫与自然相通，是人与动物和自然的中介；另一方面，慵懒、怡然、闲适、诗意栖居的猫咪是人类对抗快节奏生活的一个侧影。在与小七的旅途中，悟看到了油菜花田、看到了父母墓前的彩虹，看到了生命最后的那片海，千佳子和杉修介因为宠物而在乡村开设了民宿，小姨、幸介、吉峰也都获得了紧张工作、紧张家庭和内心焦虑的化解。

　　从艺术文本的角度来说，《旅猫日记》在故事和形式上都不算优秀，但它却是我们观察、体验现代生活的一次奇妙旅程。日本猫咪电影中体味生活细节、尊重自然环境、抚慰心灵焦虑调适方法，对现代人选择生态生活有很好的借鉴意义。现代人与独立猫的关系就成了生态批评中都市生活和去人类中心的最佳演绎路径，因此，日本电影中才有了如此之多的猫。（孙鹏）

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