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“中国艺术新视界2019”遵义站研讨会专家观点摘编

来源:光明网-文艺评论频道2019-07-25 14:46

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  编者按:2019年7月19日,“黔山远眺”中国艺术新视界2019——国家艺术基金青年艺术创作人才(美术、书法、摄影、工艺美术)作品巡展在遵义美术馆开启,对国家艺术基金2014-2018年度立项资助的青年艺术创作人才美术、书法、摄影、工艺美术项目中遴选出的成果运用作品进行全方位展示。巡展期间,主办方邀请专家、学者、艺术家、评论家和策展人围绕展览主题和作品内容等方面展开评论和研究,积极参与当代青年艺术的文化建构和价值引导,搭建交流思想和展示学习的平台。现将遵义站研讨会“当代青年创作与挖掘非遗文化资源:传统功能性艺术吸收、借鉴后的艺术再造”议题的专家发言摘录如下:

  在艺术创作中表现深度

  刘剑(贵州大学美术学院教授、《贵州大学学报》(艺术版)执行主编):

  “贵州文化在黔北,黔北文化在沙滩”,这句话高度概括了沙滩文化在贵州的地位。在新时期,如何在艺术创作中体现贵州沙滩文化的气度呢?回望这些年贵州美术的发展,最著名的是上世纪80年代的“贵州美术现象”。“贵州美术现象”展现了贵州的民族文化和民族题材。它的成功,源于原始的现代主义,如野兽派式的、野生的、生猛的力量感。这个力量支撑了作品的画面感、绘画语言、色彩搭配。比如彝族的色彩,就是生命力的表现。

  只有体现出深度,才能够超越之前的画家,诞生表达国家意志的成功之作。年轻的艺术家如何理解国家、民族、时代,并通过美术作品呈现出情感和深度?这是一个值得思考的问题。

  艺术作品要发挥引导和教育的功能

  何烨(遵义市文物保护研究所所长助理):

  中国艺术新视界巡展的每一幅展品下面都有一个小卡片,上面记录着作者的简介和心得体会。这让一些外行人、一般的观众在参观展览时能知道作者的创作心得,了解作品背后的故事。展出的作品,有遵义、广西、西北的,体现了地域文化的特色,也体现了该地域文化在全国的影响力。美术作品兼具艺术性引导与教育的功能,希望遵义的艺术家们可以创作出更多有代表性的作品,启发和引导更多的年轻人。从策划展览的角度来讲,建议将每一幅美术作品的内涵、文化背景提炼出来,这样有助于观众进一步理解作品想传递的信息。

  艺术设计不是随意整合

  杨骏(遵义油画学会秘书长):

  我谈一下遵义站展览中两件让人印象深刻的作品——两套家具。第一套家具,有汉代风,抓住了传统的命脉,又有创新。线条、流畅度、空间关系组织得非常好,仪式感也很强。唯一不足的地方,左上角辅助的书架风格与整体风格有点像两家人,从整体来看两者之间是完全不同的关系。我在做家具设计的时候,会把书架和主体结合在一起,而不是随意的、没有考究整合在一起。另一件是玉跟木结合的桌椅,体现了传统跟现代的结合。传统的舒背椅和玫瑰椅组合起来,是多个元素的结合,线条非常流畅,处理得比较完美、精细,但圆润度不够。中国文人家具追求圆润,而这件作品比较尖锐,内和外的圆润度结合得不太好。细节上,我们讲究内圆外方,中国传统家具多内中小圆的细节,这件作品还欠一点火候。

  展现艺术创作的“贵州地图”

  杨萍(遵义师范学院美术学院院长):

  中国艺术新视界巡展展出的作品,从语言、材料与观念等方面来说,很多都超越了现代主义的时代表达;从专业来说,它对青年艺术创作者的发展方向进行引领和指导;从主题表达、艺术表现来讲,作品能够让人感受到正向的能量,对观众的艺术教育、审美指引起到很好的作用。

  贵州有很多非遗文化,有图形表现方面的,如民族、民间美术,还有民俗文化,这些都是青年艺术家可以挖掘的内容。艺术创作一定要沉浸到文化里面去,去找寻思想、文化和内容,再用合适的艺术表现形式呈现出来。贵州是一个很广袤的天地,希望遵义的艺术家、艺术创作者,可以从传统文化方面去找创作的源泉,展现中国视觉艺术的“贵州地图”。

  发挥地域特色是艺术创作的捷径

  焦亚奎(遵义美术馆展陈中心主任):

  从全国性的展览上可以感受到,贵州的艺术发展相对于其他发达地区仍然存在着差距,比如贵州顶尖的艺术大家不多,美术馆的藏品资源也比较缺失。另外,由于没有繁荣的艺术市场,贵州的艺术生态链条是有缺失的。不过,遵义的青年艺术家资源丰富,有不少青年艺术家已经做出了一些成绩。

  如何逐步完善艺术生态?发挥自己的地域特色是比较便捷的途径。贵州不仅有非遗方面的图像资源,还有民俗文化,这都是艺术家创作的潜在核心资源。怎么把这些深层次的文化内涵发掘出来,是艺术创作、展览策划下一步需要重视和跟进的工作。

  借鉴传统文化需要重新构建艺术语言

  魏义(贵州工程应用技术学院教师、参展艺术家):

  国家艺术基金的资助,对年轻艺术创作者的成长有着极大的帮助。首先,让我们更有信心去进行艺术创作。其次,在经济方面给我们很大的资助,解决了我们这些年轻人很多实际的问题。

  我的作品大都以展现少数民族题材为主。对于如何借鉴传统,我认为,需要思考对艺术语言的重新构建,而不是简单的拿来主义。我在绘画的时候主要通过拍图画像,但画的形式、颜色却不是很写实,这代表的是真实还是非真实呢?同时,我喜欢弱化作品的叙事性,强调一种主观感受,我觉得,真实的感受才是最有意义的。

  民族性的艺术创作是有灵魂的

  伍柯(贵州美术馆展陈中心负责人、遵义站策展人):

  本次研讨会的主题是“当代青年创作与挖掘非遗文化资源:传统功能性艺术吸收、借鉴后的艺术再造”。许多老师都提到民族艺术的创新不是简单将元素重新进行排列组合,或是用西方的画法来进行表现,而要真正地体现民族的灵魂。民间美术是非工艺性的美术,为什么能保存得这么好?苗族女儿出生以后就学刺绣,为自己绣嫁妆,这是一种非功利性的行为。民族美术需要沉浸,对我们新一代的青年艺术创作者来说,需要加强认识,加强学习。很多80后、90后画家,一心专攻画技,但是由于理论的欠缺,对内容的理解把握得不到位。希望在未来的教育中能加深对美术理论的重视。

  展览的效果完全超出了预期

  刘德(遵义市文体旅游局党组成员、遵义美术馆馆长):

  本次展览从筹备到落地,仅用了短短的半个月时间,但从展览效果来看,完全超出了预期。

  预期一:展品质量超出预期。这次展品有国画、版画、装饰、工艺美术、摄影等。我在全国看过不下百场展览,但是中国艺术新视界巡展的推广理念、展陈方式都非常新颖,超出了预期。

  预期二:遵义观众对本次展览的评价超出预期。市美协主席、书协主席、油画学会会长对本次展览评价很高。文物研究所的所长评价了程治国8米长的油画作品,他的评价超出了我的预期。无论是内行还是外行,对本次展览的评价都很高。

  预期三:所有工作人员的工作态度、敬业精神超出了我的预期。伍柯老师作为本次展览策展人,实地考察了现场和展厅;中华世纪坛艺术馆的领导和工作人员,为布展加班加点,兢兢业业,他们的工作强度和敬业精神超出了我的预期。

  (光明网记者崔益明采访整理)

[ 责编:刘冰雅 ]
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