别开生面，打造秦腔艺术精品

　　——秦腔《王贵与李香香》“二改”修改会在宁夏银川召开

　　光明网讯（记者 李姝昱）2019年9月21日上午，国家艺术基金2019年度大型舞台剧和作品滚动资助项目秦腔《王贵与李香香》“二改”修改会在宁夏银川召开。

　　与会专家出实招 滚动资助结硕果

　　秦腔《王贵与李香香》取材自李季的同名长诗，由刘锦云编剧、张曼君执导，宁夏演艺集团秦腔剧院创排，与《花儿声声》《狗儿爷涅槃》并称“宁夏秦腔三部曲”，先后进入国家艺术基金一般资助项目和滚动资助项目，并荣获第十五届精神文明建设“五个一工程”奖、第十六届文华奖“文华大奖”。

　　国家艺术基金滚动资助项目对大型舞台剧和作品滚动资助项目实施“两改两演”，旨在抓精品、攀高峰。按照这一工作思路，今年7月28日下午，秦腔《王贵与李香香》“一改”修改会在北京召开。与会专家围绕剧本、表演、音乐、舞美等各个方面，对作品的修改提升，提出了中肯意见和建议。

　　之后，秦腔《王贵与李香香》主创团队对会议内容进行了认真研究、深入思考，继而投入剧目打磨工作。9月20日晚，作品在银川大剧院精彩亮相，“一改”后首演广受好评。在次日的“二改”修改会上，宁夏文化和旅游厅艺术处处长田军表示，秦腔《王贵与李香香》一路走来，边改边演，在国家艺术基金以及业界专家的支持、帮助下茁壮成长。“艺术作品只有更好，没有最好。下一步，秦腔《王贵与李香香》还将不断改进，希望能够越改越好，长期演下去，成为一部经得起推敲的艺术精品。”宁夏演艺集团秦腔剧院青年导演田丰介绍了作品的“一改”工作：删减了一些重复段落，强化和提炼了主演形体；加强了秦腔小乐队的现场演奏功能；调整了合唱队的特点，丰富了重要段落与和声；群体表演，进行了细腻的排练加工；根据不同的剧场需求，调整了舞台美术、灯光布局等。

　　忠于原著有拓展 秦腔艺术焕新生

　　对于秦腔《王贵与李香香》来说，这些修改是否切中肯綮，取得了哪些显著成效？在“二改”修改会上，各位专家对作品的文化内涵、艺术成就等，进行了深刻分析、高度肯定。

　　首先，秦腔《王贵与李香香》是怎样完成文学改编、表达思想主旨的？人民日报文艺部高级编辑、原主任刘玉琴认为，作品忠于原著又有新的拓展，较好地体现了地域特色。中国戏剧家协会原党组副书记、秘书长王蕴明表示：“从诗到戏，是一个很大的跨度。秦腔《王贵与李香香》忠于原著的文学面貌、思想内涵，真实反映了特定年代的人民生活。歌词、台词恰到好处，体现了深厚的文学功力。”中国艺术研究院艺术创作院原院长、研究员黄在敏指出，作品保留了原著的诗性和戏剧性，有着悲歌喜唱、重鼓轻敲的特点，表现了激烈的阶级斗争。中国艺术研究院研究员马也评价道：“秦腔《王贵与李香香》把阶级斗争变成遥远的故事，把红色革命变成美丽的传说。”《剧本》杂志社副主编、编审武丹丹谈到，《王贵与李香香》从文学经典到舞台经典，对革命题材进行了别致演绎。天津京剧院原院长、一级演员王平说：“秦腔《王贵与李香香》让观众忆苦思甜，勾起了一种亲切的往事回味。”

　　其次，秦腔《王贵与李香香》运用了哪些艺术手法，修改后有何提升？刘玉琴表示，剧中西洋歌队的使用，为秦腔艺术注入了新的活力。王蕴明认为，作品有着独特的艺术构思、艺术风格和艺术追求。“歌舞结合的度，把握得好。歌队不干扰，也不突出，而成为一种辅助手段，有效烘托了秦腔艺术。小乐队比较活跃，与剧情有机结合，突出了民族特色。这种大胆探索，值得鼓励。”他如是说。黄在敏谈到，《王贵与李香香》这种新鲜样式，有着一定的欣赏价值。马也指出：“作品的形态学实验比较成功，为中国戏曲的现代转型作出了重要贡献。”武丹丹评价道，作品精益求精，体现了秦腔艺术的细腻和精致。王平表示，演员们忘我的演出，让人敬佩。舞台设计清晰简洁，为演员提供了较大的空间。梅兰芳艺术馆原馆长秦华生认为，作品气势磅礴，经过修改打磨，戏剧情节更集中，戏剧冲突更尖锐。国家大剧院舞美总监、一级舞美设计高广健谈到，观赏这部作品，就像看一幅画。合唱队的形式，对作品的整个叙述是一种观照。舞台视觉空间有多个支点，比较丰富。中央戏剧学院教授、一级舞美设计章抗美表示：“把差异较大的事物进行并置，会变成一种语言和思考留给观众，明确传达出一种内涵和意义。”

　　人物塑造待加强 风格定位当准确

　　在载誉众多的情况下，秦腔《王贵与李香香》如何更上一层楼？接下来的“二改”工作，有何要点和侧重？与会专家各抒己见、直言不讳。

　　黄在敏指出，编导的主体意识很强，作品有着深刻的意味。“今天，我们在戏剧舞台上应当用观照感还是介入感来阐述历史？个人主张加强介入感，形成和时代的沟通，而非和时代的断裂。”在他看来，秦腔《王贵与李香香》经过几次修改，逐渐向介入感转化，但这种转化还不够鲜明。有鉴于此，建议强化节奏和力度，引导观众逐渐向戏中走去。武丹丹谈到，既然把长诗搬上舞台，就不应简单地叙述和交代结果，而是要有跌宕起伏的情节。“目前，舞台上缺乏外部环境营造，以及扣人心弦的危机感。例如，李香香作为一个女孩子，冒着危险深入虎穴，应当留有悬念，让观众沉浸其中，和角色一起紧张。”西安秦腔剧院有限责任公司艺术总监、一级导演何红星认为，王贵赶回去救李香香时，使用了大慢板，破坏了这场戏的节奏，希望调整板式。

　　男主角王贵，怎样完成了从贫苦农民向革命青年的转化？刘玉琴认为，他的自觉过程，需要有扎实的铺垫。黄在敏表示：“仅靠放羊路上这场戏，完不成这种重要转化。目前看来，王贵的进步更多的是对个人命运的抗争。”因此，希望加强相关段落、人物表演，把王贵的仇恨、反抗、求解放的心理层次讲清楚，让他的革命意识从盲目到自觉。马也指出，淡化复仇色彩后，王贵是怎样成长的？他的人生立场转变，应当有充分的依据。秦华生谈到，王贵与李香香成亲当天，为何必须跟随部队匆忙出发？希望把紧急任务交代清楚，避免突兀之感。武丹丹提到，王贵为何铁了心跟着中国共产党走，是抓到了救命稻草，还是觉悟提升使然？送羊救人这场戏，应当给足力量，展示当时的革命形势、时代变迁。

　　西洋歌队与秦腔艺术的关系，再次成为会上的讨论焦点。刘玉琴表示，二者的特质需要进一步融合。王蕴明指出，将西洋歌队嫁接到秦腔艺术上来，是一种大胆的尝试。他希望，在保留作品现有艺术风格的前提下，再想想办法，让二者有机融合。例如，歌队可以考虑使用方言。何红星也建议，歌队用陕西话来演唱，以实现音乐形式的统一。他表示：“秦腔艺术，具有浓郁的地域文化特色。从某种意义上说，用普通话演唱，是对秦腔艺术的破坏，也是造成歌队与秦腔不融合的原因。”秦华生认为，西洋歌队与秦腔艺术不太协调，建议演员穿民族服装，用方言演唱。而且，钢琴摆在那里，显得比较呆板，也破坏了画面。同时，为了方便下基层演出，希望对歌队进行适当精简。武丹丹坦言，作品在唱诗班、民间性之间比较犹豫，缺乏自信。要想成为一部载入艺术史的作品，风格定位一定要坚定。

　　此外，武丹丹建议，打造一两段能够深入人心、让人耳熟能详的经典唱段。王平表示，剧情结构虽然丰富，但合唱及多个舞台支点，让人有些分神，应当酌情删减。另外，群众演员人数较多，希望适当减少。高广健提出，剧中崔二爷的椅子，希望找到更恰当的造型语言，以符合人物身份，展示地域文化。“二层背景，有个像窑洞一样的造型，隐蔽在黑色当中。这样的表达不够清晰，可以考虑舍弃。”

　　研讨会上，还请来了两位观众代表。他们评价说，秦腔《王贵与李香香》很震撼、很精彩，演员表演到位，让人印象深刻。西洋歌队和秦腔艺术的融合，让人耳目一新。

　　放下荣誉再出发 奋力攀登新高峰

　　好戏，都是磨出来的。舞台艺术，可以边演边改，不断打磨提升。与会专家普遍认为，秦腔《王贵与李香香》在获得诸多奖项之后，主创团队有了更多从容审视和思考的时间，希望放下荣誉、轻装上阵、重新出发。在各方面的意见和建议中，选取最大公约数，制定一份可行的修改方案，以尽可能释放作品的潜质，一鼓作气攀登艺术高峰。

　　在总结发言中，宁夏文化和旅游厅副厅长柳萍表示：“宁夏地区的文艺创作比较活跃，取得了一些成绩，凭的是当地政府对相关工作的重视，凭的是文艺工作者的执着努力，得益于社会各界的关心。”宁夏演艺集团秦腔剧院经理李小雄表示：“感谢各位专家长期以来对作品的关注和指导。这次会议，各位专家的真知灼见，让我们受益匪浅。我们将认真学习、扎实工作，争取把作品打磨得更好！”（李姝昱）