作者：上海大学上海电影学院博士 刘婧
《少年的你》上映后，“你负责保护世界，我保护你”成为本片最为戳动观众内心的一句台词。作为一部反映校园霸凌的电影，影片并没有因为厚重的话题而失去关注度，票房迅速破亿并成为本年度又一热门作品。笔者认为，影片成功的背后是对亚类型的完善和流量明星市场价值的挖掘。
《少年的你》海报
作为亚类型的青春片
亚类型题材的电影满足了市场的多样化需求，成了电影新的切入点。1968年的电影《毕业生》一炮走红，让观众和市场意识到青春、成长主题类电影的潜力和空间。国内电影市场，则是从2013年的《致我们终将逝去的青春》开始，迎来青春片的发展高潮。
《毕业生》海报
作为一种亚类型电影，青春片在其发展过程中没有将人物定型化，但必定会设置情感线索。《少年的你》反映的是校园霸凌事件，人物形象跳脱了以往青春片中或阳光或甜美的设计，将刘北山和陈念设置成在生活中苦苦挣扎的未成年人：刘北山因母亲遗弃，只能靠自己在社会中谋生，深知生活的苦涩；陈念虽然成绩优异，但需面对母亲的追债者和校园暴力。由于有着相近的人生经历，二人惺惺相惜、互相帮助，甚至为彼此赌上一生。
两人因困境“结盟”，公式化的情节由此慢慢展开：他们不断遭遇大大小小的困难，感情也随着逐步加深。但由于主题的特殊性，《少年的你》并不能像其他青春片一样，能用分手或者团圆作为二人关系的最终结局，反而在爱情之外，有着关于情与法之间矛盾的深刻探讨。
在视听呈现上，《少年的你》虽然也会有一些图解式的视觉设计：暧昧地骑摩托驰骋、破败的居住空间、瓢泼大雨背后的惊天秘密等，但在整体色调上不似以往青春片的明亮色调，反而带着黑色电影的阴沉气氛和紧张感。这种类型元素的杂糅，将两位主人公艰难的生活境遇和细流涌动的爱情线索流畅地铺陈清楚。与此同时，片中复杂的楼道和街道设计，再加上大雨对氛围的烘托，让案件的发生和发展潜藏更多悬念。
《少年的你》剧照
致力于类型电影研究的托马斯•沙茨曾提到，“每种类型叙事最为重要的特点就是它的解决方式，它反复处理着一种基本的文化矛盾。”相对于类型成熟的西部片或喜剧片，青春片在“解决方式”上还处于不断摸索中。《少年的你》在叙事策略和社会功能上，倾向于融合型。影片以陈念遭遇校园暴力，刘北山对成人世界的反抗作为矛盾的中心，其冲突是内化的（情感化的），解决冲突的手法同样依靠情感达成，陈念和刘北山本都以各自的“刺”来守护自己脆弱的世界，但意外的相逢，让彼此卸下防备，在经历法与情的艰难抉择后，二人最终以另一种方式完成守护彼此的承诺。
此外，法律元素在片中也摆脱了生硬和暴力。警察郑易洞察到陈念和刘北山之间无言的承诺，虽然同情少年们的遭遇，但作为一名执法者，他必须找到真相。正是因为他的坚持，法律在完成对两位少年的惩罚时，也在完成对其的保护。少年之间纯粹的乌托邦世界，因为有了法律的保障，摆脱了青春片无病呻吟的通病，增加了关照现实的沉思。
流量明星与观众的符码互动
不可否认，《少年的你》在上映之初得益于粉丝经济的推动。主演易烊千玺作为TFboys的成员，一直有着超高人气，加之今年由其出演的《长安十二时辰》播出，易烊千玺的个人话题度进一步提高。
《少年的你》剧照
当下，粉丝与明星的关系，不再是以往“仰视与被仰视”的垂直关系，而是粉丝有效地介入到明星所在的媒介文本中，自主生产关于明星的海报、各类影像素材、表情包等。明星也因为包装的需要，塑造出不同于自身的形象。综合来看，粉丝眼中的明星在以一个“符码”的形式与之互动。
美国社会学家柯林斯在互动仪式链理论中指出，“互动仪式是人类最基本的活动，社会结构的基础是互动仪式链，互动仪式的核心机制是相互关注和情感连带。”粉丝观看明星参演的电影，就是一种具有高关注度的互动仪式，影像符号通过视觉神经元镜像式模仿并调动着观众的情感。在互动仪式中，既消耗情感又产生新的情感，一旦符号被注入情境性情感，就能快速传播及循环。
明星的影像符号如何具有意义，这取决于传播中的情感强度。《少年的你》中，易烊千玺饰演的刘北山虽然屡次触碰法律的底线，但其坎坷的人生经历和纯粹的个性，非常符合“浪荡少年”的人物设定，容易让人同情和感怀。部分有着同样人生经历的人，更能从其人物形象中找到共鸣。随着影片话题的发酵，更多关于易烊千玺的话题在互联网上大范围传播，除了台词“你负责保护世界，我保护你”的刷屏，其作为偶像明星的时尚设定与片中“小混混”的人物形象造成的反差、演技的讨论等同样形成新的话题。
《少年的你》剧照
粉丝经济和流量红利确实能够助推影视作品，前提是基于作品达到一定的工业品质和情感诉求。因此，虽然粉丝和明星的关系建立在一种彼此精心建构的“符码”之上，但这种“符码”不能够被曲解和神化，任何与粉丝生活经验和正常审美相悖的作品，都会被市场抛弃。
临近年末的电影市场，《少年的你》将国庆档的繁荣景象延续下来，不得不让人称快。在票房之外，影片对于青春片亚类型元素的完善和流量明星的探索开发，给电影创作以启迪，题材上对于艺术、文化、法制的多重面向，也昭示电影的更多可能。（刘婧）
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