作者：李勤余

　　导演罗兰·艾莫里奇说得一点也没错，拍摄一部战争大片实在是一件吃力不讨好的事情——战争片既不存在续集一说，也没有多少“戏说”的空间。能获得满堂彩也就罢了，如果效果还无法让观众满意，那可就真让投资方欲哭无泪了。

电影《决战中途岛》剧照

　　因此，《决战中途岛》的上映不只是一部美国大片的常规引进，而是老派电影在新时代的一次重新上路。尽管，它未必能受到所有人的欢迎。

　　说《决战中途岛》老派，当然是有道理的。电影讲述的是真实的历史事件，通篇采用平铺直叙式的白描手法，没有炫技和花招。以上述方式拍摄的电影，将要承担不小的风险。

　　对于电影的不满，主要来自于两种声音：有观点认为电影的枝蔓过多，尤其是前一小时的铺垫过于冗长，讲述了太多与中途岛之战关系并不密切的事件。出场人物众多、角色关系复杂也被人广为诟病，观众还没认清人，镜头就已经转向下一处场景——冗长的前半程在影迷群体里并不讨巧，只会让人反感。另外一种批评源自电影的拍摄方式——一招一式都很中规中矩，像是对历史事件的纪录片式再现。往好处说是四平八稳，实际上是导演缺乏创新、影片缺乏内涵的表现。

　　这两种观点说得都有道理，但也都没有摸准本片拍摄的门道。导演罗兰·艾莫里奇并非对当下电影拍摄规律一窍不通，而是要反其道而行之，在这个老派电影早已失宠的年代，认认真真拍一部主旋律电影。

　　所以，该片板起了面孔，将中途岛之战的前因后果老老实实地交代清楚，一点也没有偷懒。导演有意展现了美国海军在当时的不利局面，玩出一手先抑后扬的妙招——毕竟，前半段让观众看得越是郁闷，后半段的大决战就越是让人振奋。这样一来，好莱坞主旋律的“教育意义”就在不言中了。

　　正因如此，我们也就不难理解，导演为什么要在本片中安排众多真实历史人物出场。从王牌飞行员到情报收集者再到战略指挥家，本片群像戏的意味是很明显的——中途岛之战，这场堪称二战关键转折点的大捷，靠的不是某一位或几位孤胆英雄的超凡能力，而是整个国家和民族的团结和协作。

《决战中途岛》中的日本军官

　　另一方面，本片对日本军官的刻画也让人印象深刻。无论是山本五十六、山口多闻还是南云忠一，都没有被表现为面目狰狞、凶残无比的野兽，反而被刻画成理性、让人感到敬畏的冷面军人。而山口多闻在战败后与战舰共存亡的决定，也为他增添了几分悲壮的色彩。

　　这样处理并非是本片的历史观出现偏差，导演的处理正衬托了主角的伟岸——对手越是强大，越能显示胜利的来之不易。能够正视敌人、拥有欣赏对手的雅量，自身才能不断取得进步。

　　或许，这正是本片给中国主旋律电影留下的最深刻启示。《战狼2》《红海行动》等一系列影片虽已获得观众高度肯定，但作品中的反派还是脱不开脸谱化、模式化的表现形式。能否塑造出一个可敬的对手，对创作者来说，同样是一大考验。

　　《决战中途岛》的最大亮点，无疑是片尾的战机俯冲轰炸桥段。导演通过对诸多细节的真实还原，营造出绝佳的视觉效果。本片既没有夸大美国飞行员的操作技术，也没有贬低日本海军的作战能力，这就使《决战中途岛》不至于沦为另类的“抗日神剧”。即使是本片主角光环最强烈的迪克·贝斯特的“临门一炸”，也要归功于队友的前赴后继。和好莱坞一水的超级英雄电影相比，本片还真是另类得可以。

　　本片票房成绩平平，似乎也预示着老派电影只剩下“回光返照”，很难再拾昔日辉煌。擅长营造大场面的罗兰·艾莫里奇，如果还不能在未来想出一些新点子，怕是迟早会被唯利是图的投资方抛弃。

　　只是到时候，愿意扎扎实实地拍一部历史战争电影的导演，恐怕又会少了一位。我们又将在电影里一边吃着爆米花，一边看着超级英雄们飞来飞去，不知道，这到底是喜是悲？（李勤余）