作者：谢伟锋

　　“吹哨人”（Whistleblower）一词源起英国警察发现有罪案发生时会吹哨子的动作，现在被用来代指“为使公众注意到政府或者企业的弊端，以采取某种纠正行动的人。”巨头公司无法回避“原罪”的灵魂拷问，也就是自身利益与公共福祉的平衡。当一些罪恶进入到了阳光地带，就势必会有良知与黑暗的角逐。电影一般会把这种博弈设定为力量的悬殊，即“以一敌百”，并且最终正义的一方获胜。在这方面，《吹哨人》也不能免俗。

　　电影《吹哨人》海报

　　意外空难、跨国交易、离奇死亡……一张无形的大网，把《吹哨人》男女主人公马珂和周雯纠缠在一起，由此开始冒险之旅。一般而言，惊悚或烧脑类电影，在悬念布局的时候，会有意进行线索的弱化处理，把大部分问题交给观众解答，或在结尾处点题。但《吹哨人》在这方面过于“快进”，基本上前半部分悬念就已经被揭晓，以至于剧情过早地进入平淡，让人感到这是一部没有耐心去设计“机关”的剧本。毕竟，连《唐人街探案》这样的商业片，在正经探案的部分都保持较高的悬念性，而作为“类型片”的《吹哨人》，反而有些不够深入。

　　观众是喜欢“反差”的，如果把“吹哨人”设定得太富有正义感，容易代入“能力越大、责任越大”的侠客情节。为避开这种雷区，《吹哨人》为男女主角设定了“一夜风流”的出轨场景，把它作为两人反复挣扎和不断纠结的源头，有意剥离了些许的主角光环。但是，这种手法用来操作《北京遇上西雅图》还可以，用来设定类型片的叙事背景，总有些尴尬的意味。让主角背负精神枷锁的方法其实有很多种，但导演薛晓路选择了观众不太容易接受的方式。这有点不讨巧，甚至会产生观众意见的分野。

　　不出意外，《吹哨人》里的正义最终战胜邪恶。表面上的代价是女主角香消玉殒，但实际上应该更加惨重。别忘记那个在地图上被抹掉的非洲村落，它们是片中巨头公司野蛮生长的牺牲品。“正义或许会迟到，但永远不会缺席”——这句老梗适用于大部分电影，所不同的是，正义迟到的方式千千万万，《吹哨人》只是信手拈来了几种而已：电影中，巨头公司不再承担责任，监管形同虚设，精英成为共谋，弱势群体沦为鱼肉……这几种都是比较典型式的“反方加持”，一旦人的欲望大行其道，就让正义堵在路上，进退不得。当然，这种“迟到”，也是电影矛盾性的所在。

　　对于《吹哨人》，评价虽然褒贬不一，但影片给人带来的思考却是相当真实的。我们当然不能依靠某个蝙蝠侠式的人物来主持正义，而一个巨头公司如何正确地“在商言商”，并造福大众，是未来的公众关切。或许，《吹哨人》说出了我们的心里话。（谢伟锋）

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