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作者：南开大学文学院副教授 周才庶
《囧妈》所搅动的漩涡并非来自影片文本，而在于一场上映风波。由于新型冠状病毒肺炎疫情的影响，今年春节档的电影纷纷宣布撤档，包括《囧妈》《熊出没·狂野大陆》《姜子牙》《夺冠》《紧急救援》《唐人街探案3》等。这是电影行业尤为艰难的寒冬。
电影《囧妈》海报
大年初一，《囧妈》上线网络平台免费播映，开辟了春节档电影在线首播的先河，具有革新意义。此举获得了观众的拥护，但受到了各大院线的抵制，特别是浙江电影行业公开发表声明，批评《囧妈》互联网首播行为破坏了行业的基本规则，片方单方面提出撤档，对院线是不负责的。
《囧妈》由徐峥自导自演，是“囧”系列电影的第四部。2010年第一部《人在囧途》收获了广泛好评。2012年《人在囧途之泰囧》更是成为一部现象级影片，可谓当年中国电影市场的一匹黑马，一跃成为年度国产影片票房冠军。《泰囧》笑点之密集、节奏之紧凑、品位之媚俗，颇受争议，当时就有不少学者毫不留情地批评该片审美水准低下。但不可否认的是，《泰囧》产生了极强的喜剧效果和市场效应。2015年《港囧》依然取得不俗的票房成绩，成为年度国产影片票房亚军。
今年的《囧妈》则是另一番景象了，影片试图以母爱串联起“囧”的行程，讲述人到中年的徐伊万在事业和感情上都进入一个瓶颈期，妻子提出离婚，公司还得重组，他匆匆回家要拿上护照，准备赶赴美国，解决商业纠纷。不料护照被母亲带走，他阴差阳错又是命中注定地与母亲坐上了开往莫斯科的火车。在这趟历经六天五夜的跨国列车上，徐伊万遭遇列车员的调侃、邂逅俄罗斯姑娘的失恋，最重要的是，经历了和母亲不断升级的争吵。母亲赌气提早下了火车，闯入一个荒凉的树林，上演了一场“熊出没”的悲情剧。最终，母子关系在这场生死考验之后达到和解。
在这趟火车囧途中，依然有不少笑料。例如，老母亲豪迈地端出电饭锅的时候，手机掉到方便面里的时候，以及徐伊万扒火车、图谋不轨、胆小如鼠、狼狈不堪的时候，等等。可是，这些轻微的笑料究竟能否安抚观众那些被惶恐和无助裹挟的情绪？这就涉及文艺作品的观看和接受问题。任何作品都是在一定的文化情境下被感知的，只有经典的艺术作品可以超越时空界限，产生历久弥新的感染力。这是因为，它们可能展现了历史进程中无法被忘却的伟大，激发了人类共同的情感，唤起了人性深处的良善。像《囧妈》这样的商业喜剧片，更在意的应该是放映期间观众的反应，特别是能拿下多少票房和利润，这是产业运作中非常现实的导向。《囧妈》原定春节档期播映，在这个阖家团圆的时刻主打亲情牌，以期观众笑中含泪、其乐融融。
《囧妈》如愿在春节期间上线，但新型冠状病毒打破了昔日的祥和之气，谣言与真相、授权与决策、推诿与担当，激发了民众前所未有的关注热情。与此相伴随的是悲情的城市、封闭的小区，以及病人的等待与煎熬，医生倾尽全力的救治，护士不顾自身安危的护理等。《囧妈》的笑料恰好成为此时人们生存境遇的对抗性表达，以“笑”来替代“哭”，以“喜”来取代“悲”，但是，它到底能在多大程度上让人忘却现世的紧张、愤怒和感动？在豆瓣电影上，观众给了5.9的评分，尚未达到及格线。这份口碑的形成，不能回避两个方面的原因：
从文本系列上看，《囧妈》已然不如前三部那般笑料百出，徐妈对儿子的呵护与照顾是慈母的共性，对儿子的期盼与控制又是虎妈的共性。徐妈是许多母亲的缩影，并不具有太多的陌生化效果。这个人物的母爱、委屈与感伤被置入喜剧化的整体情绪中，消解了深层的感化力量，又损耗了彻底的狂欢功能。从文化情境上来看，《囧妈》遭遇了新型冠状病毒疫情，在这种特殊的语境中，闲适的心情和欢乐的氛围是匮乏的，影片的笑点实在难以承接人们对于苦难和荒谬的暂时性逃避。无法承受的生命之重，难以面对的岁月之殇，这份特定时空中的整体基调，大大降低了喜剧的逗笑功能。艺术文本与文化情境两者紧密联系、相互作用。
总体上说，《囧妈》减少了“囧”系列的无厘头行为，增加了“妈”字号的温情元素，以搞笑和感化为情感脉络，但是，作为影片重心的喜剧表现力，在严峻的世界和无助的人群面前则是相当有限的。（周才庶）
