《不完美的她》：女性影像叙事的新表达

　　作者：魏兵

　　近日，现实问题剧《不完美的她》在网络视频平台收官。该剧因涉及“原生家庭”“家庭暴力”和“女性独立”等话题，备受关注。这部由刘飚执导，周迅、惠英红与赵雅芝等实力派演员打造的电视剧，以女性主义和心理叙事为突破口，共同演绎现代女性在黑暗中寻光明、在困顿中探出口的救赎故事。

《不完美的她》海报

　　女性群像的现实困顿与自我救赎

　　该剧改编自经典日剧《母亲》，从人物形象到关系架构，再从主题表达到问题指涉，《不完美的她》都力求改编的本土化。尤其是通过对女性群像的多元塑造，对探讨不同境况下女性突破命运鸿沟的种种可能，颇具探索意义。

　　在众多人物群像中，母亲袁玲是寻求自我救赎较为成功的女性形象。作为商业奇才，在她刚硬的外表下，深藏着渴望爱与被爱的柔情，也有被迫强悍的无奈。未婚先孕、流产被弃、无子离异和商海拼杀，这些过去式成为袁玲的历史写照，收养被遗弃的绪之，则是她主动按下生活的重启键。而绪之的生母钟惠，是孤独而勇敢的女性：为妻，她是家庭暴力的受害者，曾以为的爱情竟暴露出凶残的獠牙，最终她脱身反抗；为母，她是悲情浓郁的勇士，不惜牺牲十余年的青春光阴换取母女逃离魔爪的命运。相较而言，穆静的悲剧性更具反思意味。曾经她与女儿莲生相依为命，但现实最终压垮内心，在遇到尚武时却选择放手，为的是让女儿拥有更好的生活，这何尝不是一种伟大的母爱？对比之下，林亦之是现代都市女性的代表。她主动完成了从衣食无忧的女儿到自立更生的单亲妈妈的蜕变，她的觉醒与突围之路更显现代女性精神。

　　或许是出于现实基础的考量，本剧几乎所有女性都承载着“母亲”的角色，但是她们的生命轨迹却不尽相同，喻示着现代女性的自我救赎之路亦有不同的选择与归途。

《不完美的她》剧照

　　确立女性自我认同的叙事轨迹

　　虽然《不完美的她》的人物众多、支线纷杂，但故事主线清晰明了。绪之与莲生的互相救赎与心理变化轨迹相互交织，最终实现各自的自我救赎与认同。

　　英国社会学家安东尼•吉登斯提出的“本体安全”（Ontological Security）理论，论述了现代人的自我认同机制。通俗来讲，现代社会的流动性是社会个体漂泊感与孤独感的根源，本体安全是一种个人与环境之间建立稳固联结的感受，自我认同即以此为生长点，完成自我型塑。不确定的身份、被抛弃的创痛和被虐待的经历，是绪之追问“我是谁”的源头，也是莲生寻找新妈妈的原因。对她们而言，自我认同的轨迹是摆脱原有的糟糕境遇和焦虑情绪，寻求新的本体安全的过程。

　　首先，获得本体安全的必要条件是建立人与人之间的基本信任。这种基本信任是莲生初遇绪之时简单的情感需要，两个孤独的灵魂慢慢靠近，互相给予及时的温暖并产生依赖感，这种情感具有保护性，它能够抵御无处不在的焦虑。面临险境时，绪之的及时解救消弭了莲生被抛弃和被迫害的不安全感，莲生又恰恰让绪之看到她被人需要的存在，两人相互满足了对方的情感需求，个体与社会也完成原初的联结。

　　其次，习惯是维系本体安全的心理基础。在日日陪伴中，两人像母女一样煮菜、逛街、兜风，慢慢成为习惯。在莲生看来，“小鸥”、林家和惠奶奶家，已经成为与绪之妈妈一样离不开的港湾，她也习惯成为“林小鸥”；对绪之而言，虽然可能面临承担“诱拐儿童”法律风险，但她出于怜爱与关心而选择保护莲生，重新正视让她惊慌失措的世界，建固本体安全的心理基石。本体安全是嵌入到内心深处的勇气，支撑生活的动力，是面对社会敢于跳出未知风险的决心。最终，当爱已成习惯，绪之开始接纳身边真正爱她的人，改善人际关系，完成自我认同。

　　因此，《不完美的她》在人物成长弧线上突出女性的独立意识，主要表现为戏剧动作的自主性。部分缘由是绪之作为行动主体，是具有高等学历的当代知识女性，她的智识才华与经济收入是解救自身的基础，这是与赵小云（《外来妹》）和菊香（《当家的女人》）等完全不同的时代特征。

《不完美的她》剧照

　　女性叙事中男性角色的功能转向

　　在经典好莱坞叙事中，男性形象通常扮演欲望主体的角色。镜头下的女性是男性欲望的投射，是女性主义学者劳拉•穆尔维所言的“女性是视觉凝视的对象，是获得视觉快感的对象”。在《不完美的她》中，男性退为次要角色，要么成为叙述主体林绪之的辅助角色，要么构成林绪之行动的外部阻力。

　　田放与小郭以记者和警察的身份进入林绪之的生活，作为协助性角色只起到间接推动或帮扶的作用，对于破案、解困和女性成长不再是关键。在叙事上，弱化的男性的叙事功能，与“大女主剧”中女子在“男性庇佑下成长”彻底不同。绪之生父李泽与莲生准继父尚武则是纯粹的反面形象，是悲剧的源头。以邪恶小丑妆容首次现身的李泽是绪之的梦魇，是“恶”的象征符号，是情感压迫的暴力；外人看来普通如常人的尚武，却有邪恶怪癖和偏激人格。反面的男性形象包含着人性之恶与生存之艰，是对现实社会男权秩序的异化表达。另外，将善与恶的对垒放大也是将现实问题的外化呈现，表现的是极其不确定的现代生存环境。

　　女性叙事是再现女性社会生活和建构理想女性形象的时代表征，由男性意识主导的叙事惯性在悄然退场，女性形象开始真正成为具有主体能动性的叙事主体，展现出当代女性独立意识的心理蜕变。虽然《不完美的她》撕裂了现实的痛楚，基调较为暗淡，但剧中又时时流露出治愈的气息，最终实现向阳而生。

　　（作者系中国艺术研究院影视系博士研究生）