天真派《红楼梦》何以成了儿戏

　　【“名家评红楼”系列评论】

　　作者：上海师范大学人文学院教授，中国红楼梦学会副会长 詹丹

　　小戏骨《红楼梦》第一季“刘姥姥进大观园”，在启用小演员来出演古典名著《红楼梦》人物，让人耳目一新的同时，也在编剧、导演、表演、画面、音响处理等方面，致敬1987年版电视剧《红楼梦》，唤起了观众的美好记忆。作品一经推出，就受到热烈追捧。

小戏骨《红楼梦》第二季“桃花诗社”

　　小说《红楼梦》在塑造人物时，写实与象征手法兼具的特点，无法在直观的演剧中得到落实，使得小戏骨演绎即使是年龄相仿的小说人物，也有着难以克服的障碍。这一难题，笔者曾在《如何看待宝黛年龄的特殊性》一文中，有过初步讨论。但平心而论，第一季毕竟保持了相当水准，受观众热捧也在情理中。可惜，第一季的水准，在新近推出的第二季天真派《红楼梦》“桃花诗社”中，已经荡然无存。

　　第二季除演员尚启用小戏骨外，无论是编剧还是实际演出，都有对原著的大改动，也彻底摆脱了1987年版电视剧《红楼梦》的影响，基本是别开生面、另起炉灶了。

　　当然，如果意在不走老路，而要开拓创新，这样的追求本身也值得嘉许。但编导们忽视的一点是，1987年版《红楼梦》之所以成为我国当代影视剧改编的经典之作，根本原因倒不在于剧作本身的无可挑剔，而在于编剧及演职人员那种一丝不苟的敬业精神，在创作过程中，得到了淋漓尽致的发挥。所以，如果天真派《红楼梦》的改编，在着力摆脱老版电视剧影响的同时，把那种敬业精神一并抛弃，就是没有领会创新的实质，其遭遇失败也就是必然。

　　就第二季“桃花诗社”来说，全剧糟点之多，几乎到了令人吃惊的地步。

　　首先，编剧以香菱命运作为贯穿全剧的线索，出发点固然好，在一定程度上是对第一季以刘姥姥作为贯穿全剧线索的模仿。但编剧显然没有意识到，刘姥姥几次进荣国府，都有关乎全局的意义，这种全局性对于香菱来说，几乎是不存在的。即便香菱痴迷于学诗、写诗，可以跟第二季的剧名“桃花诗社”关联起来，但在诗社中香菱也处在边缘位置。该剧作为重头戏推出的芦雪庵联句活动，香菱只写了两句，就默默退到一边，而让黛玉、湘云等来争相联句，大出风头了。

　　其实，作为一种改编，不是说不能对主人公作重新选择，比如京剧《尤三姐》，就抓住尤三姐这一人物来塑造舞台形象，也成了一部经典之作。关键是，需要在有限的篇幅里，对线索作大刀阔斧的删削，如同李渔在《闲情偶寄》中建议的“减头绪”方法，来鲜明地突出主线。“桃花诗社”的演出本却不然，它一方面设定了香菱为主线，另一方面又没有舍弃贾府中宝玉、黛玉的恋情，袭人与晴雯争斗乃至贾府衰败等诸多线索。而事实上，又没有那么多篇幅来容纳这些内容。结果，只能以碎片化的方式跳跃式呈现，使得连香菱这条主线涉及的内容，也没交代清楚。

　　比如，香菱能进大观园学诗，薛蟠外出经商是关键。剧作交代了薛蟠受伤，却没有交代他何以受伤，更没有说他被打后羞于见人才出远门经商，只是让宝钗突然提出要把香菱带入大观园同住。试想，如果薛蟠在家，宝钗怎么可能把作为薛蟠侍妾的香菱，邀到大观园长住呢？类似不明不白的碎片化内容，在第二季的“桃花诗社”里太多了。编剧在内容处理上，不但是跳跃的，也是主次不分的。比如在刻画晴雯这一人物形象时，过分渲染了她和小丫头坠儿的矛盾，不但没有摆正内容的主次关系，反显得晴雯做人过于狭隘了。

　　其次，从实际演出看，小演员大多不能把握对话的意义，不时出现与说话人本意相反的神情效果。在第一季中，这种情况已初露端倪，有些小演员对起话来，不是像背书，就是过于拿腔拿调。而这种状况，到了第二季中愈演愈烈，几乎出现了悖论式效果。

　　比如，香菱拜黛玉为师，请教作诗的技巧，黛玉很不屑地回答：“什么难事，也值得去学？不过是起承转合，当中两副对子，平声对仄声，虚的对实的，实的对虚的，若是果有了奇句，连平仄虚实不对都使得的。”这段对话，口气说得越不屑，越轻描淡写，越现出熟练掌握了技巧的黛玉，把技巧看得很轻的姿态。当然，这也是她惯有的那种孤高自许态度的反映。可惜，在“桃花诗社”里，黛玉对着香菱，居然一字一句缓缓说出，说得极为慎重其事，与小说本该有的那种“也值得去学”“不过是”等口吻完全是颠倒的。

　　再如，晴雯不小心跌坏扇子引来宝玉指责，晴雯反唇相讥，更激怒了宝玉，宝玉以她不想在怡红院待下去的理由来驱赶，结果使得众丫头都来下跪求饶，宝玉无奈中热泪纵横。其实，宝玉说要赶走晴雯，明明是气话，剧作中的小演员，却以一副语重心长的口气来表达，让人甚觉滑稽。而在这样严肃的场合，演晴雯的居然掩口一笑，使得本来被这一幕稍有打动的观众，看得直发愣。类似的对白口吻错乱，还有很多。

　　再次，第二季中的许多细节处理，违背小说基本的常理常情。比如，剧名为“桃花诗社”，小说里也确实提到了桃花诗社，那是由林黛玉写桃花诗而重开诗社的。诗社名称本身是不固定的，第一次聚集起来咏白海棠，称海棠社；第二次咏菊花，可以称为菊花社。剧作重点呈现的，也就是芦雪庵联句，根本没有提及桃花诗，居然以“桃花诗社”命名，甚至还写成匾额，挂在门楣，显然欠妥。

　　还有，袭人向王夫人进谗，要安排宝玉搬出大观园，在小说里话说得极婉转，也没说具体理由，只是提醒王夫人早作提防，这正是袭人的识礼处。但电视剧中，袭人直接说是因为宝玉说要跟着黛玉去做和尚。如此言说，且不说宝玉本没有对袭人说过，即使说了，袭人也不会不知轻重地直接去对王夫人说。另外，剧中老祖宗、王夫人等人在看众姐妹放风筝时，晴雯当着这些人的面，大声训斥小丫鬟坠儿，完全失去做丫鬟的分寸。其实，小说提及王夫人看见过晴雯训斥小丫鬟的细节，那也是偶然瞥见，把这样的交代作为正面冲突放在电视剧里来渲染，显然不合适。

　　当然，相对来说，剧中主角香菱的表演拿捏得就比较得当。一些画面设计，如众人纷纷踏雪而来，前往芦雪庵聚会，就颇具美感。但这些闪光点，并不能改变整体上的拙劣。按道理说，有第一季“刘姥姥进大观园”的相对成功经验，第二季应该更上一层楼。但事实是，“前修未密，后出转精”变成了“后出转劣”。这种现象，在2010年版电视剧《红楼梦》中我们已经遭遇了，但至少其中严肃的追求还是有的。而在天真派《红楼梦》第二季的“桃花诗社”中，除了看到十足的儿戏，严肃的追求已经很少了。（詹丹）

　　光明网文艺评论频道面向社会长期征集优秀稿件。诚邀您围绕文艺作品、事件、现象等，发表有态度、有温度、有深度的评论意见。文章2000字以内为宜，表意清晰，形成完整内容。来稿一经采用，将支付相应稿酬。请留下联系方式。感谢您的关注与支持！投稿邮箱：wenyi@gmw.cn。