灾难电影中的视觉奇观美学

　　作者：陈旭光　张明浩

　　电影是艺术与科技结合的产物，与科技、工业的关系非常密切。灾难类型电影作为好莱坞“梦幻工厂”的产物，也必然与工业密不可分，既要依靠技术（如CGI等）营造震撼景观，也要遵循工业化制作方式以保证顺利生产：一方面，追求视听效果，多数为工业大片，技术性很强；另一方面，通过刺激人的视听，达到惊悚、震惊的美学效果。而它所营造的视觉奇观美学、灾难美学是一种电影工业美学，也是一种满足受众“想象力消费”之需求的想象力美学。灾难电影的强烈幻想是与观者想象密不可分的，它可以使受众代入到灾难之中进行身份认同，让人做梦，让人“震惊”，以此对照现实，达成共鸣或反思。

　　哲学上有“经验”与“超验”这样一对重要的“二元对立”范畴，经验含有个体理性、感性及社会道德经验，离不开主体人的体验；超验则是指超越人自身，它关乎人存在的终级归旨。循此，我们从“经验/超验”这一“二元对立”，也即依据题材、影像与现实的关联度把灾难电影划分为“经验型”与“超验型”两大类。

　　“超验类”灾难电影

　　此类电影灾难规模与灾难范围较大，以营造充满想象力、震撼力的宏大灾难景观为主要特征，故事超越现实、超越经验，有时也可划归科幻电影，如《后天》《2012》等。视觉冲击力巨大，多数以世界末日为主题，灾难则涉及全人类，通常以地球毁灭、陨石坠落等超震撼的场景，给受众以强烈的视听及心灵震撼。通常，这一类灾难电影的“想象”是超现实的、宏大的、面向外太空和未来的。

　　部分影片通过塑造充满想象力与创造力的“非人类”来营造灾难奇观，如《我是传奇》中的夜魔人群、《釜山行》中的丧尸群等。这些往往造型夸张、怪异，以超现实的非人类或变异人为灾难主体，通过外来生物或变异生物的群体性入侵呈现灾难的危机与急迫，进而营造出震撼人心的视觉美学效果。

　　以“末日电影”《后天》为例，影片开头长达两分钟描绘冰川融化的长镜头，奠基了影片总体恢弘、磅礴的灾难景观与视觉美学特质。飘零的冰川、沉郁的配乐，营造了一种极致的冷与萧瑟，预兆着灾难的来临，更充满着想象力。一方面，冰川本身距离观众较远，充满着“奇观化”；另一方面，冰川融合、冰架破裂的震撼式灾难景观拉近了观众与灾难现场的距离，让人仿佛身临其境。随后，通过推镜头、由大远景到中近景所展现的如雪花一般渺小的队员，暗示了人类在自然中的微不足道，通过视听感受让观众产生共鸣。

　　影片开始后，横扫洛杉矶的超巨型龙卷风、来势汹汹的巨型海浪、如足球场一般大的冰雹等诸多灾难奇观充满想象力，直击观众的视听与心灵。龙卷风、海啸、冰雹、火灾等自然灾难本身便带有奇观化色彩，影片又对其进行了超现实式处理，通过接踵而至的毁灭性灾难制造一个个视觉奇观，进而不断冲击观众感官，震撼心灵。影片最为震撼的场面是大冰暴袭来后的冰雪城：被冰雪埋没的自由女神、正在结冰的建筑、了无人烟的雪原、包围地球的飓风等，诸多带有毁灭色彩与超现实元素的景观，营造着一种萧瑟、孤寂、荒凉的灾难视觉美学，震撼着受众的视觉与心灵，表达着一种悲壮、磅礴的末日景观与灾难美学。

　　在其他灾难电影中中也有类似的处理。《2012》中呈现的不断降落的陨石、不断塌陷的地面、浓烟滚滚满目苍夷的城市、杂乱无章的人群、天崩地裂的景观；《世界末日》中不断坠落的不明物体、顷刻轰塌的高山......这些灾难奇观都是在技术、工业的支撑下营造出了宏大、磅礴、壮丽的灾难景观，书写了充满想象、具有视听震撼特质的灾难美学与视觉美学。

　　“经验类”灾难电影

　　与上述具有科幻、超现实等元素色彩的作品相比，以《泰坦尼克号》《中国机长》《传染病》等为代表的影片，则代表了灾难电影的另一个类型：虽也有震撼视听、奇观异景，但是其灾难规模及涉及范围较小，灾难场面也不大，故事更贴近现实，多是对真实事件的改编再现；其表现的灾难较为贴合生活，与人类社会息息相关，多为旅行、流感爆发等诸现实生活中可能会出现的场景。与《后天》等依靠技术与科技感营造的灾难奇观不同，它们的灾难景观需要更加逼真，以给人心灵震撼与感观刺激。

　　以《泰坦尼克号》为例，影片耗资2亿美元左右、通过旅行灾难讴歌爱情之神圣，是工业与想象、灾难与爱情完美融汇的经典佳作。一方面，影片改编自真实事件，取材邮轮灾难，具有现实感与经验性；另一方面，影片的灾难场景对历史完美还原，似乎可以将观众直接代入到灾难景观之中，呈现出较强的逼真感与体验感。

　　空难题材的《中国机长》虽然也是对真实灾难的完整还原，但特殊的场景设定赋予了其想象力空间。人们对“空难”过程中的机舱内外实况、机上人员状态等情况是很陌生的，这就使“飞机遇难时的真实状况”具有了奇观化色彩与想象性元素。《中国机长》正是以颇为宏大的视听场面“再现”了飞机遭遇空难及其排除空难的全过程，影片中的灾难景观不仅可以满足受众的审美期待，让观众产生极强的代入感，还在还原危机、再现灾难之时，给人以视听与心灵的双重震撼。如飞机挡风玻璃突然爆裂后，机外是层峦迭起的高山，机内是手足无措的乘客......飞机遇难时的内外时况都呈现在人们面前，观众也于此真正体验到一场旅行灾难的突发性、毁灭性与破坏性。此外，《烈火英雄》中突然爆炸的油厂、《流感》中活烧感染者的火场、《极度恐慌》中不断被感染的人民、《卡桑德拉大桥》中驶向危桥的火车等等，都是通过灾难景观的再现来营造视觉奇观美学，进而达到视觉与心灵双重震撼的美学效果。

　　从一定意义上讲，灾难电影颇能代表好莱坞电影的奇观电影美学与梦幻美学特征，营造震撼、奇观的视觉美学正是支撑灾难电影百年发展的重要力量。同时，它还是电影工业美学的有力支撑。灾难电影通过工业、技术、特效营造视觉奇观，对工业性、技术性都有很高的要求，在“经验”与“超验”的不同维度上营造视觉奇观美学，满足受众“想象力消费”需求，才使得此类型电影能不断取得成功，成为一个具有巨大影响力的类型片种。（陈旭光）

（作者陈旭光系北京大学艺术学院教授、博士生导师　张明浩系北京大学艺术学院研究生）