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宋词学集大成的理论建构

来源:光明网-文艺评论频道2020-07-14 15:47

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  作者:扬州大学文学院教授、博士生导师 刘勇刚

  中国古代韵文诗、词、曲、赋分派异流,自成学统。就词而论,诚如清人顾广圻《<词学丛书>序》所云:“词而言学,何也?盖天下有一事,即有一学,何独至于词而无之?……有词即有学,无学且无词。”由此可见,词学作为独立的研究领域有着实体性的价值。千年词史,宋词最美,是继唐诗之后抒情文学暨音乐文艺的高峰。在长期通变递嬗及审美接受的过程中,形成了“宋词学”。

  宋词学乃词学之核心,发轫于宋,成熟于元,晦于明,而集大成于清。清词号称中兴,有清三百年词学之盛,是与清人对宋词文献的整理校勘、品赏传习与理论阐释分不开的。这意味着,有清一代的宋词学需要系统全面地梳理和总结,宜取精用弘、抉其壸奥,而不应拘囿于个体的、地域的或流派的词学现象。事实上,当代词学研究缺乏的正是对清代宋词学的整一性观照。

  曹明升博士的《清代宋词学研究》(中华书局2019年版,36万字),在一定程度上弥补了这一缺憾。此书堪称第一部研究清代宋词学的专著,用力弥勤,用心甚细,用思颇深,有着系统的理论体系建构,取得了不俗的成就。

  一、清代宋词学的理论建构,呈现出缜密有机的体系。此书分为词史论、词体论、词人论、风格论、作法论、文献论、批评方法论等七个专题展开,系统地爬梳了清人编纂、阅读与研讨宋词的各种文献。在此基础上,阐述了宋词传统与清代词风的变化、宋词研究与清代词学的建构、宋词经典化与清代词坛风会变迁等关系。一切文学史即当代史,宋词在清代从复兴到盛传,有着相应的政治文化生态。清人研习宋词需要大量的文本,换句话说,宋词在清代的经典化根柢于文献。这与清人大量地刊刻宋词典籍有着至为密切的关系。宋词丛书、别集和选本的大量流通传播,一洗《花间》《草堂》之陋,拓宽了清人的审美心胸,有力地推动了宋词的经典化。什么是经典?诚如刘勰《文心雕龙·宗经篇》所云:“恒久之至道,不刊之鸿教”。经典绝不是横空出世的,而是有一个经典化的过程。就清代宋词学而论,既有词体文学之内美,也有满清王朝的政治语境有以致之。

  二、清代宋词学的建构,还体现在对宋词具体创作技法的总结。词学从理论到理论往往显得空泛,从创作角度谈清人对宋词的体认才算得上得其窾要。清人品赏宋词所谓离合、勾勒,本为片段式、印象式的点评,但《清代宋词学研究》能从表象到本质,从感性到知性,形成专题,实属不易。论词之作法不为凿空之论,能扣合宋词经典作品如周邦彦的《瑞龙吟》、吴文英的《莺啼序》、姜夔的《暗香》等,加以剥茧抽丝,解读的范式富于实践理性,示人以津梁。

  清代八股文盛行,因为是科举功令之文,士子普遍研习,因此词体中阑入八股之意脉乃是题中应有之义。从倚声实践来看,时文章法对词体作法的程式化影响甚巨,有积极的因素,即便于初学,指示门径,但也有负面之弊端,即束缚思维,确如《清代宋词学研究》所说:“把激射的诗情逼入狭窄的空间,将多样的创作带入固定的模式”。词乃抒情文学,有感发无端、飘然而至的特点,非先验之灵感或事先之宿构,一味循规蹈矩,起承转合就成僵化之教条,必然会泯灭激情与想象。此书论作法思致绵密,行文洗练,深造有得。

  另外,此书还有敏锐的问题意识,能提出问题,亦能回答问题。如清词号称中兴,而从整体上看并未达到宋词的高度。这是为什么呢?因为宋代乃崇文盛世,士大夫的情感和思想比较开放,而清代盛行八股,“代圣人立言”的经学思维导致了词人审美品格的沉降。此外,宋词是音乐文艺,诗为乐心,声为乐体,是情文、形文、声文的有机统一,尤其是“声文”可歌的特质显得尤为突出。而自明代张綖《诗馀图谱》的创制,到清人万树的《词律》,再到康熙《钦定词谱》,清词逐渐格律化,即按谱填词,案头文学的特征越发明显。音乐是曲子词的原体生命,一旦音乐元素萎缩,词体的生命力必然遭到损伤。这也是清词不能与宋词双峰并峙的原因。

  三、清代宋词学的建构意在当下的词体创作,有指导之意义。当前中华诗词复兴,广大诗词爱好者创作热情颇高,但艺术水准有待提高。怎么去师法宋词技巧,是一个迫切的问题。清代宋词学在词之体性上或讲破体,或讲辨体;在风格上或标榜“清”,或讲究“柔厚”;在韵律上“调有定句,句有定字,字有定声”,严辨四声,都指向词体的经典化。《清代宋词学研究》总结的清人学习宋词的心得及创作实践的成功经验,为当代倚声初学者指明了路径。这一点,就像常州词派周济《宋四家词选目录序论》所说的“问途碧山,历梦窗、稼轩以还清真之浑化”。由此看来,《清代宋词学研究》对清代宋词学的理论抉发及宋词技巧之显现,对当下的填词有着金针度人的积极意义。

  四、清代宋词学虽是断代的宋词学研究,但断代中有着通识之意脉。清代宋词学建构起来了,下一步由清代宋词学上溯到明代宋词学、金元宋词学、宋代宋词学就水到渠成了。这样一来,宋词学就形成了一个持续演进的、历时性的、浑然一体的词学体系。唐人司空图《二十四诗品·雄浑》云:“返虚入浑,积健为雄。”这种词学格局,就是一个“积健为雄”的过程,富于气象,值得展望。而事实上,曹明升博士已经有了这个完整的学术构想。

  刘勰《文心雕龙·神思篇》说得好:“意翻空而易奇,言征实而难巧。”在清代宋词学的建构中,《清代宋词学研究》也有一些不足之处。比如,该书以王国维《宋元戏曲史》中的论断“一代有一代之文学”为宋词学张目,这个提法并非笃论。因为宋词是否为“一代之文学”在学术界一直存在着争议。宋文、宋诗、宋词成就都不菲,怎见得宋文、宋诗的成就一定低于宋词呢?个人认为,比较稳妥的提法是,宋词是宋代最有魅力、最有活力的音乐文学。如果将清代宋词学集大成根柢于宋词“一代之文学”的观点,那么清人对宋诗也颇有取法,形成了浙派诗、宋诗派运动和同光体,这又怎么解释宋诗经典化的问题呢?再如,清人总结的宋词作法是否都能用“八股手眼”来解释,也可以进一步商榷。(刘勇刚)

 

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