作者：李华裔

　　当下，字幕已成为多数人看戏观影的“集体期待”。初进剧场的观众对演出的认识和理解，很大程度上取决并依赖于字幕。没有字幕或字幕粗制滥造的演出或电影，使观众很难产生欣赏乐趣，甚至会失去欣赏欲望。

　　戏曲的传播也面临同样的问题。如今，很多观众不愿主动走向戏曲，主要原因是很难把握戏曲艰奥的古典美。以京剧为例，唱念多采用湖广音、中州韵，这些保有浓重地域色彩的方言以及诸多上口、上韵的发音吐字方式，常使观众不明其义。而字幕的出现，及时消除了观众的欣赏障碍，为观众与舞台之间建起语言沟通的桥梁。

　　上世纪五十年代起，随着中国电视事业的蓬勃兴起，字幕逐渐发展成为电视戏曲与剧场戏曲的标准配置，与演员、乐队、灯光、舞美等共同构成戏曲舞台演出的有机整体。戏曲演出字幕最为关键的作用，是将戏曲的唱词与剧情清晰地呈现给观众，在维系唱词、念白“诗美”的基础上，加深观众对剧情的理解，给予观众连续完整的欣赏体验。此外，字幕同样体现了戏曲的音乐美，根据不同的唱腔板式以及锣鼓点的快慢，字幕的放映速度须有相应调整，起、落、收、放都在节骨眼儿上，仿佛无声的锣鼓，字字要打在“点儿”上。开场曲、幕间曲以及终场曲的字幕放映同样如此，即便字幕在体现演职人员姓名时也要与场上音乐的节奏同趋同步。

　　字幕一般讲究整句展现，使观众充分感受并沉浸于唱词的诗词美和韵律美，特定情境下也有半句展现，如演员的唱腔或念白中有“抖包袱”表演时，字幕则要和唱念同步托出、分频展现，以求达到最佳艺术效果。戏曲演出字幕的设计还需体现视觉美，字幕光源的明暗应随舞台灯光的强弱而变化。舞台光线较强时，字幕亮度要随之调暗，在剧场演出中，淡蓝色的字幕更能起到中和视觉效果的作用。同时，字幕的底色须与剧情相吻合，演出悲剧时，不宜用鲜红底色的字幕等。这些俱已成为戏曲演出中约定俗成的规矩和讲究，它们攸关欣赏者的主体审美感受。但在现实中，多数戏曲从业者认为字幕仅是舞台演出的细枝末节，而未给予足够的重视。由此，审美主体的需求和审美客体的“无意识”之间的矛盾形成一道屏障，阻碍了更多现代观众主动选择走近戏曲。

　　从接受美学的角度来看，“观众从来不仅仅是作为一种被动的反应而存在，它的自身即是历史的能动构成”。一部艺术史，也是一部被接受史，或者说，是一部与不同时代接受者的对话史。由此，戏曲从业者理应重视当代观众的剧场审美感知，将欣赏者的主观心理需求一并纳入创作。试想，如果观众因字幕等因素的牵制而对戏曲望而却步，那么不止对观众，对无数专注舞台、默默耕耘的戏曲工作者们，也将是莫大的遗憾。

　　戏曲演出字幕虽服务于舞台表演，却有严格的程序性和精准的节奏感，与舞台演出同频共振，亦是体现戏曲舞台艺术整体韵律和节奏的关键环节。它不仅是一门技术，更是一门艺术。无论在剧场或电视机前，字幕都直面观众，从头至尾，一以贯之。任何错字、丢字，都会使观众对词义、剧情产生误读或曲解，甚至引发剧场议论；任何字幕和演唱的不一致，都会引起观众对于“演员错，还是字幕错”的是非猜测，致使观众顷刻“出戏”，导致剧场秩序的短暂紊乱；字幕过早开启，则会扰乱现场观众的视线，开启过迟又会引发观众疑虑，都会干扰审美心理的秩序感。

　　字幕作为唱词和剧情的直观输出，首先要确保完整、规范、准确，这对字幕员的文化素质与艺术素质提出了专业化的要求。字幕员要熟悉剧情戏理，在放映时始终以“场上”为主：与表演相辅相成，与音乐步调一致，掌握唱腔的长短快慢，抓住观众的心理节奏，真正做到张弛有度，与舞台演出融为一体，通过对字幕相应的技术操作促成其艺术表达。同时，字幕呈现上还应注重还原戏曲既有程式，发挥其释义、普及、导赏的功用。譬如，中国戏曲的声腔体系有独特的艺术性，在曲式、调式上有相应的格律和章法。曲牌，是唱腔旋律所依据的音乐基础；板式，体现着人物性格、情感与剧情的发展变化。字幕在完整呈现唱词的同时，要标识戏曲曲牌和板式名称，让观众明戏情、悟戏理、辨曲式、知声腔，引领观众走进诗词美和唱腔美的和谐意境中。

　　某种意义上，字幕代表着演出团体的“文化门面”，不仅反映着剧团字幕员乃至管理者的专业素养、文化水平，同时折射出一个文化艺术单位对于艺术本身的严谨程度和态度。从字幕稿的制定、审查到核发，须有一套严格、规范的程序，以此达成精准无误的呈现，从而为整体演出效果升温添彩。早在中国戏曲学院建校初期，为加强对学生的素质培养，曾一度将演出字幕纳入京剧人才培养的教学与实践体系当中，由演出的学生制定字幕稿，主教老师审阅校对，最后由高水平的教师终审，逐级形成责任制；再如，央视戏曲频道以播出戏曲经典剧目为主的赏析类栏目《空中剧院》，考虑到多数电视观众的欣赏需求，为所有播出剧目的唱词及念白皆配以字幕，审校量和工作量固然成倍增加，却也收获了良好的播出效果和收视反馈。

　　开场铃响，各司其职；大幕拉开，各显其能。同一个舞台，人人扮演好自己的角色，必会收获掌声与喝彩。相信戏曲的未来，也定会更加精彩！

　　（作者系中国戏曲学院研究所助理研究员，中国艺术研究院戏剧与影视学博士）