作者：太原师范学院文学院教授 路遥

　　乡村兴则国家兴，乡村衰则国家衰。实施乡村振兴战略，意义深远。电影作为人民群众喜闻乐见的一种现代艺术，应当具备怎样的美学立场，如何讲好中国农村故事？文化不断脉、农民不断代、农村有朝气的优秀电影作品从何而来？近期在全国上映的影片《大河向东流之沁源故事》，作出了积极探索。

　　这是一部具有山药蛋派基因的农村扶贫题材喜剧电影，延续了编剧薛晋文一贯的风格，力图塑造新时代的农民形象，挖掘中国新农村建设的内涵，弘扬真善美。作品坚持现实主义的立足点和美学立场，启人深思：在广大的农村、辽阔的农田中，我国七亿农民正在经历着观念与精神的深刻变革。丰富的乡土文化资源，为农村电影的复苏和繁荣提供了广阔空间。

　　坚守新现实主义的创作方法和原则

　　在创作风格上，影片《大河向东流之沁源故事》继承了山药蛋派的现实主义传统。在我国文学艺术的思潮流派中，现实主义最接地气，最关注人生，最能够涵盖和表现生活中的一切。从艺术表现的体量来说，现实主义的表现对象和素材可以涉及古往今来。从文学艺术自身的规律来说，现实主义可以生发其他思潮流派，具有自我丰富、自我完善的迭代功能。从文学创作的实绩和数量来说，现实主义创作成果可谓丰硕。

　　从《大河向东流之沁源故事》中不难看出，现实主义是不断发展的。

　　首先，影片把握住了时代的新元素和新内涵，把现实主义风格又往前推进了一小步。例如，传统农村题材电影多是苦情戏，该片却追求喜剧风格，真实生动地还原了当代农村大学生的人生理想和价值支点，敏锐地捕捉到了从离乡到返乡的重大时代变革信号。一代青年带着理想和梦想重返乡村大地，试图以新思想、新技术和新理想再造乡村社会。这与传统现实主义电影塑造出的逃离农村的青年形象，形成了鲜明对比。

　　其次，传统现实主义往往强调艺术高于生活，正面人物要完美，新现实主义更注重艺术不高于、不低于、不等于现实，而是动态地塑造人物。在《大河向东流之沁源故事》中，郭大河、郭小河这父女两代人都不完美，但他们的精神世界突破了城乡差别造成的苦闷压抑、自暴自弃，给观众带来了“我们村里人”的亲切感。

　　最后，影片在塑造人物、叙述故事过程中，并不追求针线细密，而是有着跳跃和留白。换言之，对个别细节不太纠结。例如，郭大河妻子的出走、虎子的憨傻等。这是青年艺术家乡村观的一种另类体现或创新呈现。

　　探寻传统美学现代转型的可能走向

　　首先，影片努力塑造了新农民形象。作品讲述了父女两代人在新农村建设中前赴后继、勇于实践的故事，给观众带来了鲜活的形象体验。从农村面临的问题出发，影片展示了新与旧之间的矛盾，摆脱了各种悲凉、无望的情绪，呈现出乐观、喜庆、明亮的格调，给人以希望和信心。片中，不仅有老一辈村干部建设农村的奉献精神，更有着农村青年的新面貌。青年干部带着新的观念、新的方法，积极地建设家乡，表现出一种可贵的情怀。

　　其次，影片体现了特定的时代精神。人的本质是一切社会关系的总和。每一代人，都有自己的当代，都有自己的现实。离开了时代精神这一内涵，文学艺术的意义便很难体现出来。影片努力表现新时代乡村干部奋发有为、积极进取的精神，寻找新时代乡村建设的主体力量，为乡土社会的重建和可持续发展投石问路。这彰显了新时代山药蛋派电影的文化担当。

　　最后，影片反映出青年艺术家的特有格调。王国维在《宋元戏曲考》中说：“凡一代有一代之文学。”这强调的是，每个时代都有独特的文风格调。每个时代的思想、气象、风俗习惯、生活方式等，怎样在电影作品中呈现出来？影片《大河向东流之沁源故事》让我们看到了青年艺术家的慧眼与格调。他们对农村和城市都很熟悉，生长在农村，读书、工作在城市。这样的两栖阅历，使他们具备独特的生活体验，能够创作出雅俗共赏的好作品。

　　概言之，真诚地面对乡土现实，勇于书写乡村社会历史，影片《大河向东流之沁源故事》让我们看到了新时代农村电影的新希望。（路遥）