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《无声》:类型杂糅与疾病隐喻

来源:光明网-文艺评论频道2020-11-24 12:44

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  作者:王作剩

  上映近月,韩国电影《无声》便入围第41届韩国青龙奖最佳影片、最佳新人导演、最佳男主角、最佳剧本等四项重要奖项,可谓“有声”夺人。作为导演洪义正的长片处女作,《无声》无疑是一部别开生面的杂糅类型片,也是一部意味丰盈的隐喻电影。

《无声》:类型杂糅与疾病隐喻

  类型的杂糅

  类型片有相对稳定的叙事成规与影像风格,但对不同类型片的元素、主题、风格等方面的整合与杂糅,也成为当前世界范围内电影创作的常态与趋向。《无声》便是其中一显例。

  总体来看,绑架者与被绑架者的角色设定、杀人与被杀的情节安排、伤害与救赎的主题演绎等都表明了这是一部较为典型的犯罪片。但相较于一般的犯罪片,《无声》又有不同,具体表现在画面明亮、影调温和、主题晦涩等方面。究其原因,该片在犯罪片的基础上杂糅了其他类型元素。

  首先,影片在开始部分融入了喜剧片元素,消解了犯罪片严肃的氛围。这主要体现在主角身份反转的设定上。电影一开始,由刘在明饰演的昌福与刘亚仁饰演的泰仁在卖鸡蛋,观众误以为二人是鸡蛋售卖者;其后,极具喜感的穿衣、吊绳与铺地场景,让人联想两人可能是动物屠宰者;当被悬吊的受害者出现时,会怀疑二人是犯罪者;但黑道室长一伙出现并掩埋尸体场景出现后,观众才终于确认角色的真实身份。在短时间内,人物身份多次反转与错认,形成良好的喜剧效果。

  其次,影片中间部分融入了温情片元素,舒缓了犯罪片紧张的节奏。自被绑架的11岁女孩楚熙进入泰仁的生活后,影片便朝向观众熟悉的韩式温情片发展。导演用较多的镜头展示了泰仁、泰仁妹妹与楚熙的日常生活,特别是二人情感关系的变化。整理房间、等待哥哥(泰仁)一起吃饭、洗衣、让泰仁陪同去卫生间、照相等极为细节化的生活场景,是典型的温情片叙事元素,做到了温情而不滥情。

  其三,影片中后段部分融入了黑色电影元素,使犯罪片明确的结局变得晦涩。黑色电影受存在主义哲学的影响,多以表现世界的荒诞、悲观命运与绝望的人性为主题。室长杀人与被杀的命运突然转变、昌福一贯的自信与手拿救赎金时慌乱的对比与突然死亡,凸显了生命的无常与人生的荒诞;泰仁与楚熙情感关系的错认,又指向人与人之间的沟通障碍。在笔者看来,电影的结局——楚熙对泰仁诱拐者的指认与泰仁的绝望逃跑,在一定程度上消弭了类型片与文艺片的界限,使其具有了些许电影《燃烧》的艺术味道。

  尽管《无声》在犯罪片的类型基础上,杂糅了喜剧片、温情片与黑色电影的类型元素,但其整体风格又是相对统一与完整的,并没有出现类型元素混乱、风格断裂的问题。身份的反转、命运的无常与明亮的画面、温情的场景等带来的错位感,使电影也具有黑色幽默的风格。

《无声》:类型杂糅与疾病隐喻

  疾病的隐喻

  不管艺术形式如何,电影都需要一定的主题。《无声》的主题是晦涩的,晦涩又带来丰盈性、多义性。这主要源于导演对隐喻修辞的巧妙使用,特别是对疾病的晦涩隐喻。

  一方面,导演用兔子面具、西服、祈祷录音带、房子等进行了符号隐喻。楚熙开场时配戴的兔子面具暗示了表演性,也为剧情的发展与冷酷的结局做了铺垫;泰仁对室长西服的凝视与剥夺,既暗示着其对他人身份的有意僭越,也隐喻着对自我身份的无奈否定。泰仁穿上西服去拯救、送别楚熙与逃跑时脱掉西服的对比,富有隐喻意味。其余符号,亦是如此。

  另一方面,疾病的隐喻更增加了该片主题辨认的困难。苏珊·桑塔格在其著作中,探讨了疾病与隐喻的关系:疾病往往带有特殊的隐喻。《无声》也表现了疾病:昌福的腿疾,泰仁的语言障碍,导致他们成为了社会边缘人。疾病—边缘—无思(缺乏思考能力)—失语—死亡(或者进监狱),仿佛形成了命运的因果链条。

  影片还涉及到一种类型疾病:楚熙的早熟病与乡村的道德败坏病。楚熙生活在重男轻女的家庭环境中,很小便清楚地认识到自己的真实处境并谨慎践行“讨好他人而求自我安全”的生存法则。由此,她关心妹妹与照顾泰仁等行为,都有演绎和假装色彩,是典型的心理扭曲病。电影中的乡村也身患疾病:年迈的老人、破旧的房子、暴力的黑帮、绑架儿童的团伙、贩卖儿童的夫妇与无能的警察等,都是这个乡村的典型病症。因此,影片中的疾病具有一定的社会批判力,隐喻了被时代无情抛弃的落后者与失语者。

  总之,《无声》是一部较为成熟的处女作,既有对叙事形式的创新与类型的杂糅,更有对社会的观察、批判与反思。影片对符号与疾病的隐喻,使其具有了更为包容的解读性。导演对流畅叙事的有效把握、丰富情感的节制表达与深刻思想的有意隐藏,可以为当下中国青年导演提供学习和思考的方向。

  (作者系吉首大学文学与新闻传播学院讲师)

[ 责编:刘冰雅 ]
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