作者：段炜刚

　　漆与丝，都是中国人的独特创造。在浙江萧山跨湖桥遗址考古发现的一张漆弓，距今8000年，它是我国迄今为止发现年代最早的漆器。由此，中国人发现和使用大漆（又名生漆、国漆）的历史，可追溯至8000年前。自古以来，人们将天然大漆涂敷在生产生活器物胎体表面，就此有了“髹”这个漆器涂物的专用动词。髹饰后的器物，不仅光泽持久、手感温润，并赋予耐磨损、耐高温、耐潮腐等特点。

　　“漆之为用也，始于书竹简。而舜作食器，黑漆之。”史料记载，禹作祭器时会黑漆其外、朱画其内。《庄子·人世间》中提到：“桂可食，故伐之；漆可用，故割之。”天然大漆还是一味中药，《本草纲目》说它：“漆，性毒而杀虫，降而行血。”用漆树籽壳中榨出的漆油，具有很高的营养价值。

　　我第一次知道大漆是幼年的事儿。20世纪70年代，家有一个涂黑色生漆的食篮，奶奶说这是爷爷早年亲手制作的，她挎着它一路从河南老家到了西安。童年里，那个篮子总是装满食物，高高地挂在房梁，吸引着家里孩子们的目光……

　　再和大漆结缘，是多年以后。一次偶然机会，开始系统学习陶瓷修复技艺，并对大漆在陶瓷修复中的诸多应用及技法产生浓厚的兴趣。大漆有独特的光线折射性，经反复推光后，在器物表面呈现出内敛深邃的晕光效果，在不同的底层色漆上贴敷金银箔或贝壳颗粒，更显得流光溢彩、令人迷醉！

　　陶瓷修复和漆艺制作，需要特别的专注力，这是一种磨人心性的活儿。持钻、打磨、髹漆、描线、上金等工序，都需要呼吸均匀、凝神静气！大漆特有的酸香，松节油和樟脑油等稀释剂独有的味道，好像有特别的安神作用，工作时很容易让人坠入物我两忘的状态，一坐几个小时都浑然不觉。久而久之，我的性情也开始变得舒缓；慢慢的，我的手艺在西安修复圈开始被更多人知道。

　　去年7月到西安半坡博物馆产学研基地学习，我结识了陶瓷艺术家李红兵，他曾参与半坡出土的埙的复原工作。埙这个古代最流行的乐器映入眼帘，陶埙音色苍凉幽远，绵绵不绝，不激烈、不高亢，如风略过苍茫大地，古人将埙的声音形容为立秋之音。不久，我们再次会面畅谈后，愉快达成了一次跨界创新尝试——用大漆工艺髹饰陶埙。一桩好事拍定，先是兴奋；五支价格不菲的陶埙送来，顿时就有了压力。他却鼓励我：多有多的好处，不妨多用几种配色和技法，只当是打样了。

　　动手前，反复构思配色和技法，我在想：怎么能让8000年历史的大漆和7000年历史的埙相得益彰地融合在一起？思路从《乐书》想到五行色相。秋色金黄、黑色为水，红色为火，又联想到秦为水德，故秦人尚黑；汉为火德，故汉人尚红。最终确定了黑红两色，髹涂技法决定用犀皮漆和变涂工艺体现色彩交叠效果。

　　两个多月后，髹漆完成。这五支陶埙楚楚动人地并列在面前，我似乎能感到它们矜持且喜悦的情绪，就像是几个穿上合体新衣的孩子。几天后，李红兵闻讯前来验收，他摩挲这几支埙沉默良久，我不免有点忐忑。还不及我开口询问，他便说：“对了，是我想要的样子。”随后，他拿起一支埙，吹奏了一曲《梦中的额吉》。呜呜咽咽的埙声中，我的思绪随之空灵地飘荡……各种欢愉的情绪释放出来，身心舒畅。

　　事后又想，这次大漆和陶埙的结缘，像是蓄谋已久的一次相逢，跨越了七八千年的历史，有幸选中我来完成。我只觉得天地造化山河风物，髹漆技艺、古老乐器和人，就这么恰逢其会地相遇了，最终成就一桩美事。（段炜刚）