作者：郑薇

　　近些年中国电影产业毫无悬念地迅速发展，无论是电影质量还是票房数量一路高歌猛进，艺术探索，技术创新，以及由电影本身向现实生活延伸出的各种现象级话题、事件都屡见不鲜，从燃到不行的《战狼2》，到《流浪地球》科幻技术带来的惊喜，新主流电影越来越受到关注与欢迎，这个春节档的C位，属于《你好，李焕英》。

　　整部电影最巧妙的设置

　　这是一部有着强烈而明显的个人情感抒发色彩的电影。李焕英，是导演兼编剧兼主演贾玲的妈妈。电影中，晓玲的妈妈李焕英遭遇车祸昏迷不醒，趴在病床边的晓玲，对自己童年和少年时期的顽皮和不精于学业，不能成为妈妈的骄傲深感遗憾，在穿越回1981年以后，她决心改变妈妈的命运并让她因为自己而感到高兴。亲情伦理题材自有一套娴熟的套路，整个故事看下来，叙事流畅，逻辑合理，演技在线，喜剧部分的展现相当不错。叙事加喜剧包袱模式，尽管有点像一个个小品的拼贴，但故事整体的主线比较清晰，没有给人出戏的感觉，特别是不断登场的喜剧兼话题性极强的配角们，陈赫、沈腾、冯巩、乔杉、潘斌龙，甚至只有一两个镜头的宋晓锋和王小利，都恰当地制造了笑点，不断推进故事的进展。

　　故事最为巧妙也最令人动容的不是那些催泪的妈妈给女儿补裤子、雪天省钱走回家的桥段，而是接近尾声处，镜头再次闪回，剧情中的伏笔一一给出了答案，我们才知道，原来这不仅仅是晓玲为了弥补内心遗憾的穿越，也是妈妈为了晓玲打开心结、不留遗憾的穿越，母女双穿达成彼此的呼应和谅解。这一场母女共同参与的情感穿越，是整部电影最巧妙的设置。

　　合适时机下的共情和共鸣

　　春节假期去看电影仿佛已经成为过年的标配，家人团聚从大吃大喝的物质享受，逐渐过渡到有文化内涵的精神享受，是社会经济发展的必然，有学者认为，看电影已经成为春节的新民俗。

　　春节档是国内电影票房最有保证的档期，常常有惊人的爆发力，也是各个电影宣发抢夺的主战场，路演、排片率这些背后是资本的博弈和力量，也往往决定了票房的高低，因此票房与口碑并不成正比，曾经是中国电影多年的怪现象。今年春节档的《你好，李焕英》在排片率不高的情况下，由观众的口碑助力逆袭成功，可以说是观众的胜利，当然也是影片的胜利，良好的口碑源于观众对电影真诚度的认可，中国电影兜兜转转，终于回归到了讲好故事的轨道上。

　　过去一年，很多事情都被延迟、推后甚至取消，大到奥运比赛、学术研讨，小到婚礼、聚餐以及朋友的相见。电影唤起了人们对亲情的关注，对母爱的感激，不要等失去才懂得珍惜的朴素的情感，正是契合了当下的社会情绪。特别是今年，倡导原地过年，没有家人陪伴的孤独感，心里情感的缺失，去年疫情造成的心理压抑，都通过《你好，李焕英》爆发了，如果从电影美学、艺术、技术等方面看，这部电影并没有过人之处，但却在合适的时机满足了大众的审美和趣味，轻松流畅的故事，能引发观众的共情和共鸣情感体验，是关键。

　　关于女性角色的反思

　　每个女孩可能都有公主梦，贾玲有个英雄梦，去拯救年轻时的母亲。电影的最后，随着叙事、剪辑、音乐节奏的加快，在所谓“最后一分钟营救”里，她以为她的努力可以让母亲得到部分弥补，却不知道那也是妈妈更宽容的爱的表现，那段一边跑、一边哭、一边不断的闪回，仿佛是晓玲成为一个英雄的高光时刻，却更像是展现母亲人性光辉的时刻。

　　整个电影父亲角色是缺失的，回忆中也都是母亲乐观的微笑和勤劳的付出。我猜这可能是导演根据剧情需要所作的取舍，重点是突出母爱的伟大与牺牲精神，以及对母亲的怀念与忏悔。但从社会学的角度看，这无意间算是戳中了现实的痛点吧。在照顾孩子和家庭的过程中，妈妈承担了更多，电影中温情脉脉地展现了妈妈的爱与奉献，却无法掩饰现实生活中对母亲责任层层加码的盘剥。

　　电影最后的画面是妈妈的照片和一段文字：“打我有记忆起，妈妈就是个中年妇女的样子，所以我总忘记，妈妈曾经也是个花季少女。”是啊，我想每个女孩成为母亲之前，都有梦想。在成为母亲的过程中，她们放弃了什么，失去了什么，又得到了什么？

　　我们除了感激、感恩与感动，抽离出那种如条件反射一般让人流泪的情绪过后，我们是否需要反思传统亲情关系中母爱的方式？妈妈们在有了孩子之后，能否回归女性、母亲的双重身份，而不是一味失去自我的付出与牺牲？当然那是伟大的、了不起的、世界上任何事都无法比拟的爱，但那爱有时候也是沉重的。她在成为妈妈的同时，最好也是一个独立的人。

　　毕竟，我们谁都不希望，妈妈的后半生，除了孩子一无所有。（郑薇）