作者：李佳龙

　　《你好，李焕英》无疑是今年“春节档”一骑绝尘的黑马。电影以上世纪80年代为叙事舞台，讲述了一对母女的亲情故事。电影用贾晓玲的“她视角”对女性形象进行了社会、伦理、个体的塑造，详细展现了女工、母女、自我三个维度。

　　“她视角”下的女工

　　上个世纪很长一段时期，荧幕上的中国女性并不具备女性身份和女性特征。例如电影中一闪而过的工人宣传画，里面的女性堪比当今的“女汉子”形象。这种女性形象的缺失与单一主要受制于男性主导的社会与文化。

　　为了强化这个女性群像，电影叙事倾向十分明显。如购物、女排、相亲这几个推动叙事的关键事件，都是女性行为的再现。以排球比赛桥段为例，这一段是宏大叙事与个体描写高度融合的桥段。在女排精神的感染下，排球队员展现了其韧性与不屈，得到了所有人的认可。从“打铁娘子队”几名队员来看，她们注重自己的形象、也关心自己个性、还有自己的人生追求。这与现实形成了鲜明的对比。反观全片，仅有的两名男性主要演员，厂长之子（沈腾饰）、冷特（陈赫饰）均是纨绔、失败者的形象。

　　另外影片还对“重大的好事”进行了颠覆。在叙事中，“重大的好事”是嫁与厂长之子。这是男性为主导的体现。但是影片中李焕英以结婚证作为反抗的手段，反转了观众的对好事结果的预期。

　　“她视角”下的母亲

　　电影中，贾晓玲与母亲李焕英拥有一段亦母亦友的状态。这与片头回忆中的母亲形象有巨大的差别——母亲不再失望、痛苦与卑微。幻想中的李焕英，年轻貌美，阳光活泼，具备形象与性格上的完美性。这是女儿在梦境中的母亲投射，也是对母亲形象的再想象。当然母亲形象的升华并不是仅仅靠颜值，而是靠大爱无言、润物无声的叙述方式。

　　在幻想时空中，女儿贾晓玲是事件绝对参与者。此时，她会推动、影响母亲的生活，决定其人生走向，是母亲的鉴定者与把控者。女儿以当代思维设计了一套幸福标准，例如，为母争光、为母相亲等等。这个过程中，身份的错位制造了许多喜剧笑点。但是，母亲的迅速领证违背了女儿“望母幸福”的美好意愿，成为了母女矛盾的高潮时刻。但是，无私、付出、包容，母爱还是那个味道，只不过更加美好、令人动容。

　　影片最后用一种暗线的方式交代了李焕英的母爱细节，构成了母爱的高光时刻，使得剧情再次反转。虽然影片用较少的篇幅刻画李焕英的母亲形象，但是情感密度是巨大的。或许编剧希望母亲能够活得更自我一点。

　　“她视角”下的自我成长

　　影片中女儿晓玲的成长可谓坎坷不平。在“望子成龙、望女成凤”的社会主流观点下，贾晓玲无疑是失败者。影片的第一个戏剧高潮就落在了升学录取通知书造假的事件上。学历与成功挂钩，也与家庭社会声誉、面子挂钩。女儿的失败等同于母亲的失败。这也成为了女儿贾晓玲愧疚、补偿心态的来源。因此，在幻想叙事中，“让母亲高兴”贯穿影片叙事全局。

　　母女关于幸福的谈话在全片中有两处，其一是在片头单车上，其二是在幻想的饭桌上。前者建立起了女儿心中的幸福生活的标准——比王琴过得好一些。具体为，月入8万多一点，买个敞篷车。后者是母亲对幸福的真正定义：只要女儿开心就行。母女对高兴、幸福的认知偏差形成了女儿的二次成长。女儿对母亲的不断追问，实际上是一种换位思考。当女儿试图改变母亲的人生时，反而被母亲“劝导”和“制止”。或许在这一刻，如何学做女儿与如何学做母亲，同等重要。

　　与母亲的诀别依然是在单车上。此时坐单车者不是女儿而是母亲。父亲载着母亲远去便是女儿在心理层面脱离母亲并成长的时刻。这也是影片最后敞篷车上，魔幻与现实交织的情景。若单车代表逝去那个时代的符号，那么汽车也验证了过往已远去，成长如驶向远方势不可挡。

　　《你好，李焕英》中的女性形象总体来看是自然、美好的，这得益于女性导演和女性视角。但是全片依然没有摆脱开心麻花叙事套路，即过分依赖青春怀旧与幻想叙事。（李佳龙）