作者：阿果

　　俄罗斯作曲家哈恰图良最为人熟悉的作品是他的《马刀舞曲》。两分半左右的长度，原为芭蕾舞剧《阿雅涅》中的一支小曲。舞剧描述的是亚美尼亚库特人悲欢离合的爱情故事。这段《马刀舞曲》是一对恋人冰释前嫌，村民以战士出征前挥舞马刀的形象激情群舞。看过动画片《猫和老鼠》，对这段舞曲不会陌生。木琴叮叮的声音好像小老鼠汤姆在跑，小军鼓急促地敲出节奏似大猫在气咻咻地追，不时地出现拉杆长号粗野的嘶吼，加重急促紧张的气氛。乐曲一开始就踩大油门，定音鼓、小军鼓、弦乐组都开足了马力，中途大提琴和萨克斯来了段小抒情，紧接掀起更大的热潮。最后在木琴干脆的一锤定音中完成急刹。这首节奏欢快、动力十足的作品，还出现在周星驰的电影《功夫》中，一伙人夜入疯人院，紧张的气氛就不用靠“咔咔”的雷声了，音乐一带，观众瞬间入戏。

　　1903年6月6日，哈恰图良出生于外高加索格鲁吉亚一个普通钉书匠家庭。幼年在学校中吹过大号，他常用家里的老钢琴弹奏外面听来的曲调，在椅子背上敲出精妙的节奏。作曲家回忆道：“老梯弗里斯（今格鲁吉亚首都第比利斯旧称）是一个声音之城、音乐之城。沿着街道和远离中心的小路漫步，投入到多种源头共同创造的音乐气氛中……”无处不在的音乐，成了他日后创作的独特素材，让他一生受用不尽。1922年，毫无专业音乐基础的哈恰图良到莫斯科格涅辛音乐学校赴试，指着一把大提琴说：“我想学习演奏那个大个的小提琴。”对音乐异于常人的敏感，使哈恰图良顺利被录取进大提琴班，1925年转入新开设的作曲班，很快就写出有别于学院派、生气灵性的小作品，被著名音乐教育家格涅辛评价为“未磨光的宝石”。1929年，26岁的哈恰图良才进入莫斯科音乐学院米亚斯科夫斯基的作曲班，而米亚斯科夫斯基，同样是半路出家的大作曲家。

　　芭蕾舞剧《阿雅涅》中，除了辨识度极高的《马刀舞曲》,《玫瑰姑娘舞曲》也是充满生命的快乐和精神力量，如饱满奔放的野玫瑰，摇曳多姿。

　　哈恰图良给诗人莱蒙托夫《假面舞会》写的戏剧配乐，是他的代表作之一。莱蒙托夫是俄罗斯普希金式的天才诗人，作品时常讽刺和抨击上流社会的虚假与丑恶，为沙皇痛恶，曾被流放到外高加索地区，后来在与“可疑的”花花公子马尔蒂诺夫的决斗中不幸殒命，死时不满27周岁。为纪念莱蒙托夫逝世百年，1940年，莫斯科的瓦赫坦戈夫剧院邀请哈恰图良为《假面舞会》配乐。作曲家通过与导演交流，听演员读台词，努力走进莱蒙托夫的戏剧世界。1941年哈恰图良配乐的《假面舞会》成功上演。1944年，脱胎于配乐的《假面舞会组曲》正式出版。五段组曲中最出名的是《假面舞会圆舞曲》。这首作品可以使人感受到强烈的高加索地区音乐风格。中段明亮的大调式音乐呈现出德奥圆舞曲华丽优雅的风格特点，与前后两部分的异域风情音乐形成强烈对比。短暂的中段过后，力度增强的旋律回归到高加索民间音乐曲风。舞曲情绪的高潮也随之到来，打击乐的鼓声之后，以乐队合奏结束全曲。通过作品的旋律，我们能够感受到贵族舞会中的文化气息与民间音乐的旋律线条相互交融，对比统一的“矛盾”曲风提升了这部作品的艺术价值。

　　把民族音乐理念放到古典音乐创作中深加工，这正是哈恰图良立于世界不败之地的“独门武器”。（阿果）