作者：张恩杰

　　身为地质工程师的作家笔下的硬核科幻是什么样子的？科幻文学与儿童文学之间有哪些边界冲突？7月16日，在山东济南举行的第三十届全国图书交易博览会上，作家刘虎借着大连出版社出版的新书《高原水怪》，回答了他对这些问题的看法。

　　在他看来，硬核科幻要运用一定的科学可考性或某种程度的可验证性，构建具有传奇色彩的故事，对某个事件、事物的过去或未来作出科学过程的假想，引起读者的科学兴趣，激发探索未知世界的勇气，实现作者对现实世界的叙写。

　　理想化是儿童读物的重要特征

　　谈及《高原水怪》这部科幻新书，刘虎称他本意是写一部成长小说。一个少年，偶然接触到某个学科，对此产生浓厚的兴趣，将其作为自己一生的事业，经过艰苦卓绝的努力，最终取得成功。虽然有些理想化，但他认为理想化其实是儿童读物的重要特征之一，也是儿童的重要特征之一。

　　“当然，这本书还有另一层隐喻，进化是不可逆的，新生力量的长成势必会引发正常的新老更替，消亡其实是一种新生。这也是我为什么会让那条神奇的大鱼最终消失的原因，而近乎无厘头式的开放式结尾，则想告诉孩子们，尽情观察、探索身边的世界吧，一切皆有可能。”刘虎解释道。

　　硬核科幻应具有前沿性和创新性

　　在刘虎看来，所谓的硬核科幻，亦可以细分为两个亚类：第一亚类是传统的、面向未来的科幻，例如儒勒·凡尔纳的小说。作家总是希望自己对未来的假设是正确的，可以实现的，因此需要丰富而实用的科学知识；第二亚类则是面向过去，比如地球是怎么形成的、宇宙是怎么形成的。实际上，目前地球上很多事物，包括我们人类本身，都存在很多很多没有解决的过去的问题。

　　“硬核科幻除了具备小说的基本特征外，其所包含的科学内容也应该具有前沿性和创新性，而不是普通的、尽人皆知的科普性质的，而且必须是作者进行了独立的科学思考的结果，不能采用拿来主义。”刘虎认为，科幻小说除了要讲故事，挖掘人性，关注内心，还要培养读者的科学兴趣，引发读者探索未知世界，激发其在科学研究上的激情，为他们提供一定的假设性的探索方向，最终落脚在当下的现实生活上。

　　刘虎还强调，硬核科幻应该达到这样一个目的：运用一定的科学可考性或某种程度的可验证性，构建具有传奇色彩的故事，对某个事件、事物的过去或未来作出科学过程的假想，引起读者的科学兴趣，激发探索未知世界的勇气，实现作者对现实世界的叙写。

　　划分儿童科幻和成人科幻难度更大

　　对于科幻文学与儿童文学之间有哪些边界冲突？在刘虎看来，科幻文学首先是文学，其次才是科幻。至于儿童文学这个概念，他认为本身就存在一定争议，比如，那些适合孩子阅读但并未引入儿童视角的作品，算儿童文学吗？这一点，在科幻文学里会愈发复杂。例如，什么样的科学知识适合给孩子普及？这很难有一个明确的界限。孩子能够介入的科学实验、科学研究、知识领域、科技创新是极其有限的，这是由他们的知识储备决定的，但他们的好奇心和求知欲却是无限的。这种情况下，强行带入儿童视角，不仅可能降低作品的科学性，还可能降低作品的文学性和思想性，致使这一严肃的文学门类陷入说教化、娱乐化。

　　“成人不能低估孩子的阅读力、理解力和接受能力，特别是科幻文学，更要鼓励开放的思维，释放更大的思想自由度和科学想象空间。”刘虎表示，在科幻中划分出儿童科幻和成人科幻难度更大。科幻艺术有着与生俱来的儿童属性，就像儿童的大脑和思维方式先天就具有超常规的幻想性、非理性性、无逻辑性等。打着儿童不宜的幌子，可能会违背老少咸宜的艺术标准，在纯净中追求深刻，是一个作家应当坚守的原则之一。（张恩杰）