作者：张依盟、杨 璇

　　“团扇，团扇，美人并来遮面。”炎炎夏日，执一把团扇，或能感受古诗词中的袭袭凉风。中国历来有“制扇王国”的美称，扇的传承发展历史悠久，扇面文化亦源远流长、丰富多彩。尤其在宋朝这个文化繁荣的高光时刻，扇面艺术获得了长足发展，方寸绢丝上，山水亭台、花鸟虫鱼，刻画细致入微，美得让人惊叹。

　　宋元时期流行团扇画，《葵花蛱蝶扇面》图卷正是诞生于这一时代的巅峰之作，堪称扇面中的佼佼者。《葵花蛱蝶扇面》图卷出土于山东邹城明鲁王朱檀墓，现藏于山东博物馆。此卷为绢本，金粉设色，尺寸纵24.3cm、横25.5cm。分甲、乙两面，一面画一面诗，诗画双绝。

　　甲面绘的是葵花蛱蝶图。通幅赭色渲染，以没骨法绘出蜀葵与秋蝶。画面上，金黄色的葵花恣意怒放，硕大而绮丽，花瓣细纹清晰，红蕊微吐，花叶淡墨勾边，朱笔绘出的纤纤叶脉，笔触细腻，右上方一只彩蝶闻香而来，欲飞欲落，悠然悬于花丛之上。即便历经千年，色泽已光鲜不复，却仍能看出它的精细雅致、层次分明，显得丰满而生动。

　　乙面则为宋高宗金字草书七绝一首：“白露才过催八月，紫房红叶共凄凉。黄花冷淡无人看，独自倾心向夕阳。”整首小诗笔法洒脱婉丽，笔意清楚，流畅且浑厚，飞动而兼沉着，可见其深厚精湛的书法造诣。作为宋徽宗的儿子，高宗赵构同样尤为精通书法。

　　这首明显颇为凄凉颓废的七绝诗，也让本来趣味盎然的“蝶恋花”画面，平添了几分感伤。诗画相映，意韵深远，透过这一方小小的扇面，我们仿佛能够看见，那位独自立黄昏的高宗皇帝，正对着一片山河破碎、秋风萧瑟之景而叹息伤怀。

　　《葵花蛱蝶扇面》图卷两面均无署款，原本是出身不明的。幸而，摊开长长的画卷，拖尾空白上显露的几行跋文，意外地为它镀了层光灿灿的金。

　　画上方钤有“皇姊图书”朱文印，“皇姊图书”是元鲁国大长公主的收藏印。在元朝时期，《葵花蛱蝶扇面》图卷被鲁国大长公主祥哥剌吉所藏，并在其上钤“皇姊图书”朱文印。祥哥剌吉是元武宗海山之妹，被誉为“中国历史上第一位女收藏家”，她的藏品包括《清明上河图》等众多名画，数量及质量都相当可观。

　　在收藏画上钤印表示收藏之精，这种现象在早期多见于宫廷内府皇室收藏，以前宫廷内府或私人收藏多有专人及书画鉴赏家将内容、尺寸、印章、题跋等资料作详尽记录，诗、书、画、印妙趣贯穿，不仅使画卷更加完美，还可以作为鉴定画迹真伪的佐证。明代初期宫廷强烈的汉文化中兴心理，使皇室追求宋代画风的复兴，当时皇室、贵族是艺术风格的主导者，宋画写实严谨含蓄深远的诗情韵致，正符合他们阶级身份的需要。

　　据《墨缘汇观》记载：“考大长公主凡所藏名书画，皆命冯子振、赵岩等题识。”而作为珍品之一的《葵花蛱蝶扇面》图卷，自然也没能逃脱被“题识”的命运。

　　元人冯子振在图卷拖尾处题诗并序——“宋高宗德寿宫题葵花扇面，后二百年，人间得之，以为珍玩，三叹物色，敬书二十八言：绘墨清新德寿宫，戎葵生意畅西风，金晖留照倾心蠊，秋在黄裳正色中。海粟道人冯子振百拜。”后面接着还有元人赵岩的题诗：“香凝御墨晓凉催，不与凡华一样开，日落中原何处在，倾心谁与酹金杯”。

　　也正是因为冯子振所题的这段跋文，才得以确认，扇面上这一首七绝诗，竟是大名鼎鼎的南宋开国皇帝赵构的御笔亲书！有了“帝王书法前三甲”的宋高宗做“背书”，即便正面的“葵花蛱蝶图”不知是否同为御笔，来历难以考证，也已充分奠定了它高贵的身份和珍稀的价值。

　　这幅画卷钤还有宽边朱文“司印”二字的押缝印。“司印”为明代宫内执掌书画库的“典礼纪察司印”的三分之一，六字印分三行排列，另两行“典礼纪察”四字被钤于册中，作为档案资料保存起来。典礼纪察司是古代掌管制度礼仪的部门，职能范围甚广，其中包括对书画库的管理。“司印”二字钤印说明朱檀就藩兖州府时所携书画已办理登记在册手续。

　　明初以后，此卷辗转归朱檀所有，朱檀少年薨逝后，它也随之葬入明鲁王墓，是最为珍贵的随葬文物之一。1971年，在考古工作者们的发掘和保护下，这卷极富传奇色彩的扇面珍品才得以重现人间。

　　《葵花蛱蝶扇面》图卷历经宋、元、明三朝，皆是皇室珍藏的“团宠”，大家甚至都舍不得将它做成扇子拿在手中把玩，可见其显赫身价。它是我国古代书画艺术和书画收藏的珍贵资料，对研究宋代书法绘画、元明皇室收藏史、扇面文化发展等领域都有着重要意义。（张依盟、杨 璇）