作者：陈华文

　　李青松最近出版的生态文学作品《相信自然》（黄山书社2021年6月出版），以叙事、抒情、论说等不同方式，表达了对自然、对文学的新见解。

　　作为国内有影响力的自然文学作家，李青松长期以来围绕生态和自然的主题，进行文学书写。《相信自然》中，收录了他近年发表的29篇自然主题的非虚构作品、散文和随笔，书写的对象涉及山川、河流、草木、动物以及和自然相关的传说、典故等，每篇文章的对象虽然写的是自然，但文字的背后是一位作家深沉的自然之爱。

　　“我们自以为主宰了一切，其实，主宰一切的是自然。”在李青松眼中，自然涵养坚韧与传奇，也涵养爱与美。自然是生命共同体，人也归属其中。我们的生命，无论过去、现在和未来，都无法从自然中剥离出来，总是与自然的万千关系相牵相连。自然的痕迹无所不在，包括发明与创造，文学与艺术，还有我们的思想和灵魂。相信自然，就是相信美好和崇高。

　　文学是人学，自然文学是人与自然、人与万物的关系学。自然文学中，人不一定是主角，但自然一定是主角。这个主角表现在自然的坚韧与野性，自然的爱与美，自然的神秘与传奇。也正是基于对自然文学的这种理解，李青松在自然文学的征途上，时而披荆斩棘，时而缓缓而行，他的一系列自然文学作品，在中国文坛精彩亮相。

　　作为生态文学作家，敏锐的观察力是最基本的能力和素养，若对自然万物失去耐心，全然靠想象拼接成章，那笔下的自然是苍白空洞的。本书以《哈拉哈河》为开篇，李青松近距离接触北方这条河流，用生动、温情的笔触，采取写实的方式描绘河流两岸的森林、鸟兽、鱼儿、捕鱼人、四季变换以及不可言说的、细微的种种美好。对动物的描写鲜活又形象，彰显出极强的写作功底。如写花尾榛鸡，“花尾榛鸡似锥而小，黑眼珠，赤眉纹，利爪，短腿。体长盈尺，羽色清灰，间或有黑褐色横纹。远观，如同桦树皮，不易被发现。”写松鼠，“松鼠是森林里的精灵。它那漂亮的尾巴飘飘然，轻巧灵活，光亮闪闪，妩媚动人。”李青松为动物进行文学画像，写实又精确，强烈的画面感扑面而来，其对自然万物细致入微的描写，还体现在《鳇鱼圈》《乌贼》《带鱼生猛》《乌鸦》等篇章中。

　　自然界里，有一些珍稀的物种，引起李青松的关注。水杉被誉为植物界的“活化石”，长期以来，植物学家们认为水杉早就销声匿迹，只能在化石中寻找踪迹。位于湖北和重庆交界的利川市谋道镇，生长着一棵有着600年历史的水杉，这棵水杉的发现，改写了植物演化的历史。《水杉王》一文中，李青松通过现场采访、观察、比对，全方位为水杉“立传”。这棵水杉历经各种气候灾难，始终巍然不倒。其实树的命运，往往和人的命运有着某种暗合，有的中途退场，有的寿终正寝，在一棵顽强的树面前，人其实没有什么值得傲慢的，因为树有时更顽强、坚韧。同样是写树，其视角是可以切换的。金丝楠木是罕见的名贵树种，有一种至尊至美的气质，不喧不躁、安静沉稳，人称“皇木”。湖北竹溪县的深山里，一直生长着这种树，这里盛产的楠木，明朝时曾经运到北京修缮故宫。《金丝楠木》一文中，李青松不仅对何为金丝楠木进行科普性的叙述，还围绕其产生的历史典故娓娓道来。这种从科学的、人文的双重视角书写树木，立刻让树的文学形象饱满、充实。

　　对于自然文学而言，体会、体验、体察、体认格外重要。《相信自然》的“后记”中，李青松认为，让“体”置于自然其间，才能感受到阳光的爱意、土地的温暖、水流的清冽、空气的甘甜；让“体”置于自然其间，才能近距离地欣赏动物、植物以及菌类和微生物之间相牵连的美妙。自然文学要见形、见色、见影、见踪、见近、见远；闻声、闻味、闻虚、闻实、闻喜、闻忧。不得不警惕的是，当前有一些自然文学作品，空喊口号的多、玩弄概念的多、浅层描述的多，而触动灵魂的却不多。自然有灵性、有美感，写出自然之灵之美尤为关键。

　　《相信自然》虽讲述的是人与自然的故事，但其启示是多方面的。在自然面前，我们要懂得天地有定律，四季有成规，万物有法则。我们要学会敬畏自然，与自然和谐共生。若藐视自然、亵渎自然或者破坏自然，必然遭到自然的报复。无论从文学创作还是生态治理的角度来说，自然文学任重道远，优秀的作品从精神层面，能够助力生态文明建设的进程。从这个意义上看，自然文学在我国的发展和繁荣，正迎来历史性的机遇。（陈华文）