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《东北虎》:衰败的鹤岗与孤独的个体

来源:光明网-文艺评论频道2022-03-11 10:34

  作者:司金冉

  电影《东北虎》其实跟东北虎没什么关系,而是讲述了一群失意者的故事。片名更多像一种隐喻,既表明这个荒诞喜剧的发生地,也指向片中主人公的精神困境。而电影中多线索的叙事技巧、极度作者化的影像风格、鲜明的地域特征、寓言式的生活图景无一不蕴含深意。

《东北虎》:衰败的鹤岗与孤独的个体

  电影《东北虎》海报

  作为地域符号的东北

  作为一个地域特色鲜明的空间,东北可以轻易地凭借冰天雪地的环境和自带喜感的方言得以辨认,影片开头就对冻柿子、冻秋梨等东北“特产”进行了特写式的放大呈现。如果说以上东北元素只是满足普通观众对东北浅层认知的话,那么经济衰退、人情冷漠、道德沦丧则是更为现实和残酷的东北生活画卷。

  章宇饰演的徐东,是一个拥有编制的教师,本该潜心教书育人,但收入却不足以维持一家三口的生活,于是他不得不在煤矿做兼职工作,两种截然不同的工作是个人在经济不景气大环境下的无奈选择。日夜工作供养家庭的徐东是辛苦且有责任感的,但同时他又是不道德的:他的妻子正处于孕期,他却和自己曾经的女学生保持暧昧关系,出轨行为不仅是他个人道德的丧失,更是整个社会对忠诚和伦理的漠视。马经理被亲戚追债、被欠债人痛打,他的个人经历则是社会无序、亲人无情的生动诠释,他是帮助亲戚赚钱的“工具”和整个工程项目的“替罪羊”。

  电影里的鹤岗不是象征美好生活的“乌托邦”,而是一个身处现实的“异托邦”。东北的寒冷不仅指空气、环境,更是人心、人情、人性的寒和冷。作为地域符号的东北,是“人老色衰、经济衰败”的代名词,也是滋养“异化的人”的异质社会。

  无力摆脱困境的个体

  《东北虎》给观众最直接的观感是“碎片化”,演员宛若没有思想的木偶,影片叙事线仿佛是由不连贯的点拼凑而成,这种机械式、陌生化的表演方式和只有因没有果的叙事方式,使观众无法沉浸在导演所讲述的故事中,观众不得不以“局外人”的身份冷眼旁观,而恰恰是这种旁观者的视角最大限度地保持观众的思考力和判断力,得以思考影片人物的命运、思考自己所处的环境、思考导演的创作手法。

  如果用一个词来概括这部电影的主题,“复仇”无疑是最精确的。影片的三条主故事线都围绕复仇进行:第一条是徐东为爱犬复仇,第二条是妻子美玲因徐东的出轨而复仇,第三条是马老板的亲戚为追债而复仇。与同为复仇主题的电影《撞死了一只羊》相比,《东北虎》的复仇似乎更接近报复。在影像层面上,《撞死了一只羊》更具电影感,而《东北虎》更具生活感。以表现真实生活为主旨的影片,在风格分类上往往更偏向现实主义,但《东北虎》却处处充满了荒诞。电影有意营造“荒诞现实主义”,试图对小人物的灵魂世界进行挖掘和探索,尝试触碰中国当代社会的一种整体性精神境况。

  导演以“反移情”的手法塑造了一群不讨喜的人物角色,整部影片甚至找不到一个正面人物,每个角色都或多或少带着人性的缺点和丑恶。徐东一边尽力维持看似稳定的家庭,一边偷偷摸摸与情人约会,被揭穿后毫不作为,任由两个女人各自做出妥协;马老板开着豪车却无力处理经济危机,遇到讨债的只能以死逃避;马老板的亲戚更是以无赖和见利忘义的身份出现,为金钱而大打出手;美玲遭到婚姻背叛后以死相逼、小薇明知对方有家庭却对徐老师不依不饶……

  影片中的每个人似乎都背负着来自生活的枷锁,却又无力挣脱,在日复一日中耗尽一生。然而,在狗血与不堪的主线之外,导演有意插入了一些充满诗意和理想的人物,一个是患有精神病的老罗,一个是智力不健全的小二。虽然身体有残缺,但他们对生活依旧充满希望和暖意。或许如影片结尾所说“挺过今天,明天可有意思了”,即使今天必须面对苟且,我们还是要积极迎接明天的太阳。

  (作者系西南大学戏剧与影视学硕士)

[ 责编:刘冰雅 ]
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