作者：张凯滨

　　在一个与屏幕竞争的躁动时代，书籍在我们的生活里是否还有“栖身之所”？前不久收官的新媒体纪录片《但是，还有书籍2》满屏弹幕“期待下一季”的呼唤，以及B站上近2000万的播放量、9.9的评分、7.8万的弹幕，都在向世人宣告读书人喷薄欲出的悸动、与书为伍的心动以及网络世界书友联结的感动。

　　《但是，还有书籍2》延续了上一季的风格，以“书就希望它被看”为主题，通过以小见大、以轻搏重的轻盈叙事，让书籍宏大的意义隐身，而娓娓道来那些由书串联的人生故事。6集18个人物，被看见的不止于书，而是被书涵育的参差多态的生命情感。除了常见的书籍从业者，如作家、译者、编辑外，片中还如数家珍地讲述了古籍版本目录学家、国图管理员、藏族僧人、漫画家、博物学家、记者、艺术家等形形色色的人与书“相遇、相处”的故事。

　　触摸“读书人”的气质

　　纪录片是在记录时事变迁，感受时代脉动。《但是，还有书籍2》就真实记录了这个时代的写书人、做书人、爱书人和读书人，也在塑造和传递长期被书浸淫着的人所具备的气质。腹有诗书气自华，这些与书打交道的人，尽管承担着不同的社会角色，却有一股共通的脾性。一箪一食，洗尽铅华，他们在自己的世界里自得其乐，心绪是柔软的，而眼神是坚毅的。国图管理员顾晓军除自学法语、意大利语、古希腊语、拉丁语、波斯语等十几种语言，更令人动容的是他在用法语阅读都德《最后一课》片段时情不自禁的哽咽，那种在阅读时涌动的情感，让无数屏幕外的观众与之共情。

　　影片以一种恬淡的叙事构筑着直抵人心的情感。我们观看时不期然的感动，正源于这群“读书人”在与书交汇的日子里的执着探索。出版人老六、杨师傅、涂涂在市场面前毅然决然坚守心中的理想主义，“读库”“上河卓远”“乐府”这些品牌的背后是大写的职业编辑伦理。用方寸格子创造世界的漫画家，许先哲、赵佳、匡扶在经历生活的波澜起伏后沉淀自己的生命体验，继续做纸和笔的工匠，在漫画里表现“独立而充沛的有生命力的人”。班宇的沈阳西铁区、梁鸿的梁庄、吕德安的福州山居，作家们从自己熟悉的人和情境出发，勾勒真实的生活，呈现情感的力量，抒发人生感慨，通过守望文学的初心回应与重建这不完美的现实世界。

　　书籍的印记隐匿在每一个与之打交道的人身上，让人们输出饶有趣味的话语。片中主人公们频现“金句”，个体化的表达借由观众的共情转化为一种公共感知。包慧怡的“读书是忘我而无用的专注”，匡扶的“正常生活里的人是非常浩瀚的”，杨师傅的“编辑应该有不断拓展边界，冒犯读者的勇气”……这些无一例外都在表达“读书人”的气质，也呈现了“读书人”的浪漫与直觉。

　　人与书交融的温润质感

　　文字在表达时是有节奏的，一部纪录片的视听语言同样如是。平和淡然的表达节奏，让人如沐春风的旁白配音，《但是，还有书籍2》以“读书人”特有的儒雅气质，将自己想表达的内容缓缓灌入耳朵，流进心田。

　　这种质感在如诗一般的解说词中被强化。“出版社应该成为才华出众的人的避风港”“时代的浪潮被一个个具体的人所吸收，成为命运，成为文学”“人在虚无时，总会想到故乡”“读前人所写的书，走前人走过的路，不但是为了追忆往昔，也是为了找到今天的位置”……旁白采用小标宋，字体庄重优雅，而文字内涵如同一首散文诗，在人耳畔跳跃，带着沉浸式阅读的快感。

　　作为一部新媒体纪录片，《但是，还有书籍2》在画面上也格外注重年轻化的表达。对于无法再现的历史事实或是书中的虚拟世界，影片则用动画嵌入真实镜头的场景予以还原。比如片中出现了目录学家沈燮元500元购书的场景、漫画家跟随书中角色探索人物命运、湘黔滇旅行团历经从长沙到昆明3000公里步行跋涉……这样轻松俏皮的动画设计打破了影片的表达节奏，拓展了视听画面表达的维度，从而增强了故事的可看性。

　　在这部纪录片中，比较特殊的还有频频被置于镜头底下的书中的印刷文字。它们或者声画对位独立呈现，或者与现实场景画面相互叠加，由此来凸显纸质书本身。这时，书被置于讲述的前台，它们不再被隐匿于主人公的故事之中，而是被阅读的文本自身。

　　片名“但是，还有书籍”来自美籍波兰诗人切斯瓦夫·米沃什的同名短诗，“尽管地平线上有大火，城堡在空中爆破，部落在远征途中，行星在运行，‘我们永存’”。这意味深长的诗语在这个浮躁的屏幕时代可以有更多元的阐释空间，但无论做何解释，语言本身都指向了一种沉静而广博的力量。而这也是这部纪录片的精神指向。

　　（作者系浙江师范大学文化创意与传播学院教师）