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古偶剧,营造影像美感万不能丢弃文辞内涵

来源:光明网-文艺评论频道2022-06-23 16:18

  作者:南开大学新闻与传播学院副教授 周才庶

  《梦华录》近日成为古装偶像剧现象级爆款,开播10天播放量超过15亿,豆瓣评分高于8分,相关的微博热搜、观众互动、剧集混剪也是如火如荼。这部剧讲述宋朝钱塘女子赵盼儿与皇城司指挥使顾千帆的故事,朝堂之上的政治博弈、江湖之中的刀光剑影与市井人间的果子茶饮相互交错,形成了有趣的合奏曲。赵盼儿与顾千帆的跨阶层恋爱,赵盼儿与宋引章、孙三娘的姐妹互助引起许多共鸣。《梦华录》由刘亦菲、陈晓主演,颜值自然是高,主演流量显然对该剧的热度、话题度与收视率起到关键作用。近年古装偶像剧因其扮相、抠图、替身、滤镜等多方面遭受观众嫌弃,在这一类型电视剧阶段性低迷的行业背景下,《梦华录》可属清新之作。

古偶剧,营造影像美感万不能丢弃文辞内涵

  影与物的美感。除了为人称道的演员颜值,该剧在实景、物件、装饰方面也颇为用心。电视剧一开场,快速跟进的镜头节奏中顾千帆正在审讯犯人,场景阴森恐怖;继而在缓缓移动的镜头中赵盼儿泛舟河上,江南水乡宁静悠远。从森严苛酷的皇城司转移到风光旖旎的钱塘县,在情境上形成参差对照,在人物关系上预示出呼应。剧组辗转于横店影视城、无锡水浒城、襄阳唐城影视基地、象山影视城以及绍兴、嘉兴、南浔、等地实地取景,景色宜人、构图考究。宋人孟元老《东京梦华录》有言:“花光满路,何限春游,箫鼓喧空,几家夜宴。伎巧则惊人耳目,侈奢则长人精神。”《梦华录》以影像表现中国古代城市的繁华,不乏“梦华”之古韵。灯宵月夕,教池游苑;青楼画阁,绣户珠帘。罗绮飘香,眉目情长;柳陌花衢,盈盈笑语。实地取景产生的画面效果绝胜于廉价特效,人物与美景形成交相辉映的审美效果,体现出该剧的诚意与匠心。

  剧中赵盼儿由于父罪而没入贱籍,后由父亲旧部帮她求情而脱籍,从此经营茶坊当起掌柜。至于贱籍出身如何能在钱塘购置房产,如何打破森严等级而与朝廷禁军高官谈恋爱,历史真实似乎不被深究。只要它在故事情节上逻辑自洽,不太侮辱智商,观众便会宽容地接受。赵盼儿擅长茶艺,剧中有许多段落展示了她煎茶、碾茶、泡茶之工艺。赵盼儿到东京后经营起“半遮面”茶坊,生意颇为红火,茶汤巷老板眼红不服,前来踢馆斗茶,双方就茶之汤色、水痕、茶味三项进行比拼。茶杯、茶壶、金碾子、茶饼等物件一一呈现,确实细腻精美。宋朝艺术达到了很高的成就,饮茶之风亦是非常盛行,斗茶习俗就是随着当时的饮茶风尚而产生的。宋徽宗就著有《大观茶论》,指出:“采择之精,制作之工,品第之胜,烹点之妙,莫不盛造其极。”宋代茶道追求艺术氛围,这在茶坊酒肆中也有所体现,插四时花、挂名家画以装点门面。我们在赵盼儿的茶坊中也看到许多雅致的物件和景观,她在二楼设高档雅间,宋引章在此弹琵琶曲,招徕客人,这也与现代消费习惯与品味颇为相近。《梦华录》在物象与影像的视觉维度下了功夫,显示出宋代古雅的审美趣味。

  美则美矣,内涵深否?

  言与意的缺憾。该剧在台词方面文白夹杂,试图融入古典语辞,却时不时蹦出生编硬造、辞不达意之句。比如第11集赵盼儿宽慰顾千帆,说:皇城司的名声是不好,但是顾千帆要杀的是该杀之人,破的案也是为国为民,他做国之鹰犬、民之爪牙,比只会坐而论道的官更好,云云。继而冒出一句:“宁蹈血死 不太平生。”文句生硬,不知所云。第17集沈如琢一把扶住宋引章,又赶紧退回致歉:“对不住,刚才是沈某孟浪了。”此处“孟浪“试图表达鲁莽、逾矩之意,而将此形容词活用为动词时,并没有上下文辞的衔接以适应用语习惯或传达现代词义。第18集顾千帆再次英雄救美,抓住赵盼儿的手,在高鹄面前诌谎:“只不过拙荆乃是一介无知妇孺。”“拙荆“是妻子的谦称,而高鹄回应说将要讨一杯喜酒来喝,结合前后剧情来看,用词并不贴切。可见,句中“孟浪”“拙荆”用得刻意生硬。又如第15集,萧钦言管家赶回萧府,萧公子对管家忠叔说:“你是我爹最心腹的管家,哪里需要劳动着你呀。”句中“心腹”“劳动”的使用不符合现代汉语的语法规则。若在古代汉语的运用上不能文从字顺,在现代汉语的使用上又没有遵循语法规范,台词的文字内涵则会被削弱。

  影像美感仍需要文辞内涵,台词的合理运用有助于影像的综合表达。电视剧是一门综合艺术,视觉与听觉相得益彰,画面与台词不可偏废。赵盼儿痴心等待的欧阳旭并没有如约归来给她披上凤冠霞帔,而是与京城高家女儿定了亲。第8集中赵盼儿心如死灰,烧掉欧阳旭画她的画像,画轴缓缓展开、徐徐烧掉,屏风后的她悲痛而决绝,配上独白:“闻君有他心,拉杂摧烧之,摧烧之当风扬其灰。从今往后,勿复相思,相思与君绝。”画作、火苗、屏风、女子、台词、音乐,共同构成一段富有意境的影像表达,并且正确地运用了汉乐府诗《有所思》。又如第11集欧阳旭受到赵盼儿威胁,准备逃离东京,前往西京任宫观官,他与知交杜长风告别,杜长风说:“死生契阔,与子成说。”此句出自《诗经·击鼓》,诗中“执子之手,与子偕老”是人们更为熟知的句子,而剧中选取的这句则与此情此景更为相宜。通过几处例子,我们看出《梦华录》在台词方面的功力是不稳定的,而拙劣的文辞实在会降低整体的影像美感。

  古装剧历来是电视剧的一大突出类型,可以预见的是,《梦华录》之后许多古装剧正在列队等候、跃跃欲试。我们需要更多优质古装剧,才不至于仅有美貌和美景可供欣赏、演技和CP可供谈笑,也不至于把合格当优秀、把表象当真理。(周才庶)

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