作者：王润

　　继大受欢迎的《一只猿的报告》和《象棋的故事》之后，“鼓楼西八周年独角SHOW”系列又推出了《吉他男》。这三部独角戏作品风格各异，每一部都有其特别之处，让观众们见识到了只有一个演员，也可以为舞台带来各种各样的可能性，而且让人感受到直面人生、直面孤独的力量。

　　这部由身兼导演、演员的何雨繁改编自挪威当代作家约恩·福瑟同名经典剧作的《吉他男》，主角只是一个普普通通的小人物，他没有传奇的人生，也没有任何人可以交流，就连唱歌也没有音乐伴奏，陪伴他的只有一个没有吉他的吉他琴盒。可以说是一个实实在在的孤独者。

　　“男人”“吉他”“音乐”“理想”，和我们平时提到这四个词语时会产生的大多数联想有所不同，在《吉他男》只有微光的舞台上，一个用帽子掩盖乱发、脸上涂满苍白油彩的醉酒男人，推着一个吉他琴盒匍匐前行。他虽然没有负重，但爬得很慢，很艰难。从他絮絮叨叨的自言自语中，能听出他是一个在地铁卖唱的落魄歌手。每天熙熙攘攘的人群从他身边匆匆走过，只有极少人会注意到他的存在；极其微薄的零钱收入，让他无论是生存还是尊严，都得不到什么保障。他曾有过家庭和孩子，但如今孤身一人，一无所有。理想无法支撑起他的生活，他喊出他已经不再爱音乐了，但是仍然忍不住唱起一首又一首歌曲，不为别人，不为生存，只为自己。

　　鼓楼西的这几部独角戏，强调“质朴戏剧”的纯粹性，都没有舞美布景，道具也极其简单。《吉他男》的舞台上，只有几条彩色带子，在灯光变换的映射下，偶尔彩色斑斓，如同光芒万丈；但更多时候，如同无声的琴弦，或是命运的象征，时而将他裹挟捆绑，时而被他拨弄拉扯。他挣扎在云泥之间，不励志，也不卖惨，不怀旧，也不对未来充满幻想。在这人生的乐谱上，他像一个孤独的音符，无法谱写恢宏的乐章，也唱不出太动人的旋律，但却以一个生命个体的力量，直面现实与孤独。

　　该剧让人看到人生的种种真实与残酷，但依然能够从中获得深刻的启迪、慰藉和能量。（王润）