作者：Erma冯

　　《熊出没·伴我“熊芯”》（以下简称《伴我“熊芯”》）延续了“熊出没”系列电影在春节档期的稳定票房走势并持续走强，制作水准在本系列里纵向对比也属中上之作。

　　经过多年在春节档的历练，出品方对观众的观影需求和观影期待可以说是了然于胸，因此无论是特效制作、还是情节设计都驾轻就熟，几无“翻车”可能，留给观众的悬念仅在于是否能在主题上推陈出新，予人以耳目一新的观感。

　　本集《伴我“熊芯”》以母子亲情为主题，尽管故事上仍然以软科幻的冒险动作情节为主轴，但感情戏的比重大幅度增加，叙事的信息密度则适当降低，对儿童观众更加友好，可能是近几年的几部“熊出没”大电影里子供向特征最为明显的一部。（编者注：子供向，网络流行词，是“面向儿童，儿童用”的意思，指作品中没有敏感话题和血腥暴力，主要受众为低龄层）

　　《伴我“熊芯”》海报

　　《伴我“熊芯”》的低幼特征还体现在画风的简洁、明快与鲜亮上。尽管特效制作的动物角色在毛发上纤毫毕现，重要故事场景的画面渲染也足够细腻、下足本钱，但熊大、熊二与熊妈妈的面部表情，拟人化得更明显；人物角色也不在面部建模上面下过多的无谓功，放弃掉了对角色造型和表情动态一定要“酷似真人”的追求（反派角色东海博士的造型设计，也很像小朋友所熟悉的乐高人偶），删繁就简，适应情节需要即可。主观上或许是出于节省制作经费的目的，效果上则避免了画面信息强度过大而可能给观众带来的不适感与压迫感。

　　《伴我“熊芯”》剧照

　　影片中即使有部分场景以暗色调为主，也避免出现近年好莱坞动画电影的青少年化和成人化趋势，不强调空间的幽深感，也不以一惊一乍的音效烘托紧张氛围。《伴我“熊芯”》是一部对儿童观众极为友好的电影，甚至可能是春节档期所有电影里最童叟“无害”的一部，不存在特定人群的观影忌讳，也不需要观众在入场之前有任何心理负担与顾虑。

　　观众需要的是一部轻松愉悦、有笑有泪的气氛电影，不需要在影院受教育，也不需要在影院做脑力测试，《伴我“熊芯”》满足了观众春节期间大鱼大肉吃腻、只想在影院松弛一下神经的休闲需求。

　　《伴我“熊芯”》剧照

　　与前几部“熊出没”电影（《狂野大陆》《重返地球》）相比，成年观众或许会认为《伴我“熊芯”》在剧情复杂度和思想深度上都有所退化，但《伴我“熊芯”》在情感上的浓度则只增不减，并且技法更为成熟，避免了劈头盖脸的粗暴“直给”，有逻辑流畅的情绪递进，分寸把握得当，不以强行催泪为能事。

　　影片情节设计上有借鉴同题材电影的痕迹，但对于国产儿童动画电影也实现了一定程度上的突破。熊妈妈的机器人身份设定，既构成电影叙事上的反转，又呼应当下时代的家庭伦理和社会道德观念，强调亲子间感情纽带的建立并不拘泥于血缘，而是源于健康的情感付出与情感回报的对等关系。这一理念不视“世上只有妈妈好”为理所应当，而将亲子关系看作是共同努力、“双向奔赴”后的水到渠成，对于儿童观众和父母观众，不啻一堂润物无声的爱的启迪。

　　《伴我“熊芯”》剧照

　　《伴我“熊芯”》也仍然有一些过去“熊出没”系列电影里没能解决的老毛病。编剧还是没能找到更优的叙事方式，以实现在一部电影里同时让熊大、熊二、光头强三个角色都有充足的发挥空间，而只能勉强实现三者“同框”。光头强这一角色在本部电影里彻底打酱油，缺乏存在感。几个新增添的人物角色，也更像是实现情节推进的工具人，没有脱离本集剧情而单独存在的意义，显然下一部“熊出没”电影里就会彻底退场。

　　尽管对于名为系列电影，实为独立单元剧的“熊出没”大电影而言，这属于惯常的编剧技法，但观众显然期望这一系列能一定程度上构成彼此联动的有机整体，而非年年岁岁“熊”相似，岁岁年年“人”不同。

　　《伴我“熊芯”》剧照

　　从2012年首部《熊出没》大电影算起，《伴我“熊芯”》已经是系列的第九部。在2012年，如果一个正在就读小学一年级的小观众第一次走进电影院观看《熊出没》，那么今年当他再次走进影院观看《伴我“熊芯”》时，已经是一个即将参加高考的高三学生。小观众必然会成长，也许会离开，却也可能会回来，正如为人子女者也会为人父、为人母。观众扶老携幼进入影院，收获的可以在笑声和情怀之外更多。已经成为国民大IP的“熊出没”，有资金、有技术、也有市场基本盘，作为低幼国产动画电影的拔头筹者，应当有更进一步的雄心。（Erma冯）