作者：闻　娟

　　2023年开年，各大类型剧集齐发力。扫黑反腐剧《狂飙》、科幻剧《三体》、古装悬疑剧《显微镜下的大明》等，无一不引发热议，颇具口碑。日前播出的年代剧《我们的日子》，聚焦家庭生活，填补了这一类型的空白。该剧聚集了老中青三代实力派演员倾力演绎，在开播前便被期许为中国版《请回答1988》，似乎已经具备成为下一部出圈热剧的潜质。但是，在播出三分之一左右后，口碑急转直下，令不少观众直言“狗血、弃剧”。

　　《我们的日子》海报

　　该剧从三个80后孩子的诞生讲起，围绕三个家庭讲述了家长里短、平凡日子里的温情。虽然故事以亲情、友情和爱情为核心，但长时间的跨度使剧集的主题脱不开“成长”二字。为了刻画80后一代成长的历程，电视剧特意安排了小、大两批演员来分别演绎童年和成年角色。而观众口碑的分水岭则恰恰出现在第14集“大演员们”集体上线。值得注意的是，演员的演绎本身很难说脱离了剧本设计，也不存在接不住戏、令人出戏的情况。刨根究底，对大、小两批演员评价上的割裂，其实是人物发展上的割裂，是剧集逻辑上的割裂。

　　故事往往通过人物行为来展现人物的真实性格，而无论人物行为如何出人意料，其背后隐藏的性格都应该是一以贯之或循序渐进发展的。纵观全剧，王雪花这一角色的真实性格应是正义直率又不乏细腻，虽然贪玩、不守规矩，但遇事有自己的思考，珍视家人和朋友，拥有男孩都比不上的勇敢和气魄。这些性格的立意既符合其在人物关系网中居于核心的设定，也满足观众对主人公能够起正面引导作用的潜意识期待。但随着演员的更换，王雪花的人物性格也出现了偏移，甚至最初令人感动的闪光点也消失不见了。

　　单看小雪花这一阶段，其角色塑造无疑是成功的。小雪花拯救杨思宇的正义之举加深了王、杨两个家庭的联系；为干妈献出写诗妙招，加速了干妈、亲妈之间的友谊修复；她甚至还是小叔和父亲两人沟通的桥梁……将“侠”与“义”集中体现在一个6岁小女孩身上，这种内在反差着实容易收获观众的喜爱。同时，这一阶段的小雪花也有一些小缺点，作为孩童，她的观点和行为有自身局限性，反倒更显真实。反观雪花长大后，人物性格在表达上过于肤浅粗暴，“侠”就变成了“莽”，“义”则大多变成了猛喝心灵鸡汤后的幡然悔悟。

　　这种转变缺乏铺垫和过渡，也缺乏合理的动因。以在家庭中受到不公待遇为例，小雪花感受到哥哥更受姥姥偏爱，由起先的失落，借着父亲给补偿的机会，发展为一次解决问题并释放情绪的探索。父亲问：“我们偷吃姥姥的东西，好吗？”小雪花答：“那姥姥把哥哥带到这屋锁门，不让我们看到算不算偷吃啊。”此时，小雪花的人物行为和人物性格是紧密贴合的，并且内在逻辑在父女俩的对话下更显自洽。

　　大雪花在得知哥哥拒绝保送名额，家人反逼自己读中专做出牺牲时，将矛盾演化成一场一个人对抗全家人的“自卫战”。剧中对于上世纪80、90年代的时代背景缺乏必要的交代，就连大雪花这一角色本身似乎也缺乏对周围环境的清醒认知。在一场矛盾爆发的戏上，一连串激烈的质问暴露了人物设计上的逻辑漏洞，角色似乎从未感受到家庭经济条件的紧张，对家人节衣缩食为哥哥看病的情况浑然不觉。

　　同样是描写非独生子女在家庭中受到的不公待遇，《请回答1988》的德善一角对于自身和环境的认知更加明确。她的情绪爆发有前情的步步铺垫，最后为家人做出的包容和妥协既出于性格又体现性格。这也更加说明，当人物行为沦为激发矛盾的工具，其背后承载的人物性格必然有所偏移、前后不一。

　　好的年代剧，“过来人”可以从中看到熟悉的生活，看到过往的回忆，看到支持自己一路走来的力量；年轻人可以从中看到长辈们的“历史”，看到自己与那些不曾了解的故事之间的连接，看到一代接一代属于中国人特有的情感传承。真正的以情动人，不需要情节多么跌宕起伏，首先需要的是将主要人物逻辑捋清楚，用一两条主线带动全面，避免过于密集的冲突与和解硬催泪。

　　（作者闻娟为图书编辑）